还有林语堂先生，总是被诟病一稿两投，同样的内容，他写一份中文的，写一份英文的，拿两份稿费。

    穷而后工，张艾玲都说：‘喜欢钱是因为吃过没钱的苦’，写作是一件会挨饿的事情，没有物质保障，怎么去搞艺术？小江呐”

    说到这里，周燕如停顿了一下。

    她与江弦接触并不算太久，不敢说假以时日，他能比肩鲁迅、林语堂、张艾玲这些大家，但至少能从他身上，看到了朝着这些人趋近、靠拢的潜力。

    创作谈就不需要抠着字句修改了，江弦只简单的修改一番，便发表在了12月10日刊发的12期《京城文艺》之上，收获28元的稿费。

    这篇创作谈《江弦：写在‘棋王’后的一些话》，精准的搔中了读者的内心，一经发行，便激起阵阵喝彩，迅速收获读者们的热烈追捧，引起很大反响。

    12期《京城文艺》的销量都跟着暴涨，涨势虽不如上一期喜人，但也未逊色太多。

    与江弦共鸣的世俗之声，占据了舆论高点。

    但也招来些评论者的指责，斥江弦为“小痞子文艺”。

    文学乃是鼓舞人民志气的伟大事业，是文化人的精神家园。

    怎么可以是其赚钱的工具！

    1978年12月的下旬，京城开始被一股不同寻常的气氛所笼罩。

    每个人都在关注“两刊一报”，积极的讨论新口号、新决策、新机构历史，在这一刻迎来转折。

    与此同时，京城一间六平米的农舍里，7个年轻人不眠不休的刻板、印刷。

    一场离经叛道的风暴马上席卷而来。

    (本章完)