“作品能感动我，也一定能感动读者们。”江弦信心满满地对王卫国说。

    他迫不及待的想让这篇《人生》问世，当即拉着王卫国商量如何修改。

    两人深入交谈，谈王卫国的创作初衷，以及如何修改《人生》。

    王卫国的这部《人生》受到了柳青的启发，柳青是王卫国的“文学教父”，王卫国说自己在延安大学求学的时期，就非常崇拜柳青这个人，在学校图书馆把他的代表作《创业史》读了四遍。

    文中甚至直接引用了柳青那句最经典的名句：人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。

    江弦给王卫国提出了几点修改意见。

    可以说，除去王卫国本人，江弦就是最熟悉《人生》这篇的人了。

    他一点点的给王卫国布置修改方案，王卫国认真的听着，这一谈，就谈到了深更半夜，王卫国却不觉得困，双目反而越听越亮。

    江弦海阔天空般给他讲许多独到的见解，那些给他提出的意见，每一条都能说到他心坎上，让他不得不信服。

    他甚至隐隐生出几分敬意。

    从《人生》的第二稿开始，江弦就像是一座灯塔，为他这艘夜航船指明了方向。

    他极其爱戴柳青，如果说柳青是他的“文学教父”，那江弦或许是他人生中的导师。

    他们都像指南针一样，为他的文学道路指引了方向。

    商谈好修稿方案，王卫国拿着稿子告辞回去改稿。

    江弦简单洗漱一番，把自己收拾利落，没急着睡觉，他披着外套坐在书桌前点上支烟。

    抽出一页稿纸，思忖几秒，握着笔，借着脑海中的余热，洋洋洒洒的一篇评论文章跃然纸上。

    英达这段时间全身心投入于了他的《我们九个人》话剧当中。

    话剧队在燕大很受欢迎，燕大的老师相当支持他们这个话剧队的活动。

    不仅组织安排了一场在学校礼堂的演出，还请他们话剧队选一出话剧，来参与今年的“五四”汇演。

    在英达看来，这出话剧自然得是他精心打磨的那部《我们九个人》。

    这出话剧自从问世以来，便受到了他们话剧队成员的一致好评。

    不过现在多了一个变数.

    梁左和王小平编排的《天下第一楼》，听说这部剧本还是出自江弦之手。

    英达一直没抽出时间去看这个剧本，但他内心有着自己的骄傲。

    除去那段岁月，可以说他几乎是在首都剧院里长大的。

    首都剧院是京城人艺演出的地方，是话剧艺术的最高殿堂。

    他很小的时候就看他爸登台演《雷雨》，要算起来，他这是话剧世家出身，自诩在话剧这方面是年轻一辈的翘楚。

    就算是江弦的剧本又如何？

    他写写得好不假，可话剧呢？

    他又没碰过话剧。

    就算被《剧本》发表，也不一定就是多上乘的作品，因为《剧本》偏爱现实主义作品。

    在英达看来，那些发在《剧本》上的现实主义作品早就过时了，观众们根本就不爱看。

    就算是坚持现实主义京城人艺，这几年上座率也是岌岌可危，对于那些个毫无创新的古板作品，观众并不买座，京城人艺很难搬出一部有影响的、立得住的，又体现出京城人艺实力和风范的大戏。

    不提这些，这里可是燕京大学，是新思潮最热烈的地方。

    想到这里，英达稍稍放下些心，又一头扎进排演的工作当中。

    日子渐渐后移，京城一点点的褪去寒冷，暑气初生。

    江弦又被梁左请来，观看《天下第一楼》的排演。

    “为了排好这个行当戏，我和王小平在全聚德体验了一个礼拜的生活。”梁左给江弦说。

    “是么？”

    江弦意外，“有什么体会么？”

    “有啊。”

    王小平给江弦说，他们本来构想的舞美中，舞台当中是放一个大酒缸，大厚板子放在缸上当饭桌。

    结果等他们切身了解了全聚德的店史以后，才感受到全聚德的气派。

    当年全聚德是老京城的四大饭庄之一，都是有头有脸的人去吃饭，舞台上弄一酒缸搭台当饭桌，显然不合适。

    于是又改成一张方茶几，一把靠背椅，一个凳子，中国最气派的“一桌二椅”。

    “行啊，够用心的。”江弦肯定说。

    他在教室里看了一遍他们的排演，都是一群没经验的学生，演的十分青涩，条件也很简陋，不过看得出他们都相当的用心。

    “最后这个对联怎么在舞台上表现，这个地方我觉得你们要好好想想。”

    《天下第一楼》最高妙的部分，就是结尾这一幅对联，就连曹禺和英若诚都说，这幅