及大文化现象，表现出寻根究底的探索热情。

    看到《最后一个匈奴》这个名字，芦苇第一时间感受到的是少数民族的渺远，想到的是飘渺广阔又荒凉的西北。

    然而看编者按的介绍，这像是一部“大河”小说。

    “大河”小说是法国文学中的一种形式，也称“江河小说”，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。

    像日本的一些皇家物语，以普通人为主题的《约翰克里斯多夫》《福尔赛世家》或是《双城记》《羊脂球》，《战争与和平》《静静的顿河》《南北乱世情》这三部算是极具代表性的，都是典型的“大河小说”。

    芦苇的阅读量很大，深知在中国的小说创作里，大河小说非常少见。

    说来这也是一个怪现象。

    中国是如此幅员辽阔的大国，在“大河小说”这一类型上却一直存在极大的空缺，反倒是一些小国，极钟情于“大河小说”的写作。

    带着一些好奇，芦苇陷入了《最后一个匈奴》这篇小说当中。

    半个小时以后，芦苇一手扶着厕所的墙，一手捂着屁股，双腿一颤一颤的从厕所里出来。

    “太震撼了！”

    震撼于文笔优美，这不算稀奇了。

    震撼于世事洞明的老练甚至老辣，这算难得了，但究竟也算不得稀奇。

    毕竟没有这份世事洞明和对历史的熟稔，又岂敢轻易涉足“大河”文体。最让芦苇震撼的是，这篇小说所关注的，竟然是一个小文人！

    什么是小文人？

    学富五车满腹诗书，却没有居庙堂之高、匡扶天下的强迫症。

    不至于如柳永、苏曼殊作茧自缚，堕入风尘温柔乡的泥淖。

    也无法完全挣脱尘网的束缚，去数声渔笛在沧浪。

    没有巧遇伯乐、谋得稻粱的命数。

    也没有巧言令色、走旁门左道邪招。

    这些人时时深陷于多重夹缝之中。

    虽然所幸仍然可以安身立命、自得其乐，但显然，很难进入什么鸿篇巨制的法眼。

    所以小文人在中国艺术创作的风景中是孤独甚至是失语的。

    甭提小说，就是多数的中国民间故事，也总喜欢聚焦王公贵族。

    即便是普通人的故事，那主人公也多是大宅门里的公子千金。

    因为这样才容易以贵胄衬托历史的“大河”。

    再不济，即便主人公是极其普通的草根，那至少也该是天赋异禀或者心怀大略，以青春励志的方式展现从草根到发家致富的时代变迁。

    百无一用的书生，与出隆中、遇明主的诸葛亮，是同才不同心、不同命的。

    安贫乐道的书生，与才动天下、命比纸薄的才子们，是同才同命、同心也不同心的。

    这样的人，怎么能有故事？

    怎么配得上宏大的史诗呢？

    然而江弦就花大篇幅写了这样一个小文人的角色：杨作新。

    芦苇颤抖着双腿，几乎是爬一样艰难的回到办公室里，坐在椅子上，迫不及待的继续往后阅读。

    杨作新是匈奴人的后裔。

    他出身穷家，上过八年新学，博闻强记，身材颀长，面皮白净，眼睛深邃，长相俊美。

    他人生中的首次英雄之举，是15岁从一伙强盗手里救下了黑大头。

    赌徒黑大头被一伙强盗绑架，因为在限期内未收到赎金意欲撕票，人命关天之际，路过的半大小子杨作新出了一个让强盗头子满意、被人质黑大头叫好的主意，从鬼头刀下救得黑大头性命。

    杨作新的第二次英雄之举，是27年我军和果军合作破裂后，他的恩师杜先生被打得遍体鳞伤并捆绑在肤施城北门以作诱饵，十七八岁的杨作新冒着被抓捕被杀头的危险，去与杜先生做了最后的告别。

    杨作新的第三次英雄之举，是当义匪头子黑大头被果军特派大员设计杀害在丹州城后，他在黑大头妻子黑白氏的掩护下，杀了在事件中诱饵人物的头颅，并用那颗头换下挂在城门楼上的黑大头的头颅。

    杨作新的第四次英雄之举是杀了恶妹夫秃子。

    秃子的罪恶一是婚

    344.第343章 “大河小说”

    后三天就逼着妻子去做暗娼，二是带着县上的保安团上门抓捕躲避果军通缉的杨作新，杨作新虽侥幸逃脱，他的父亲却因此丧命。

    杨作新的最后壮举是在狱中碰壁自杀。

    江弦将他的死，将这件事的悲伤写的力透纸背。

    中央r军与陕北r军曾经有过一些摩擦事件。

    作为中央r军与陕北r军之间的联络员杨作新被借故抓起来投进边区监狱。

    杨作新猜到自己被关押的真实原因