学力量。

    “写的确实很不错，我没想到一部儿童文学作品能写到这个程度。”在座的一位老师开口道。

    紧接着就有人点头，“是啊，说实话，从第一次拿到这部小说以后，这些天我把这份小说反复读了好几遍，每读一遍都觉得又有新的收获。”

    “我给我儿子讲了讲，他们都非常喜欢。”

    “以前我不怎么看儿童文学作品的，但是江弦写的这一部，确实很不一般”

    “”

    老师们你一言，我一句，接着金近的话，抒发着自己对《小王子》这篇小说的看法。

    不同于争论其他小说时热火朝天的场景，谈到《小王子》，几乎所有的老师都给了这部小说非常不错的评价，都认为这篇小说写的可圈可点。

    “我昨天也一口气连着读了三遍这部小说”

    众人顺着声音的方向看去，看到开口的是王一地。

    王一地是山东人，也是文坛山东劲旅的一员大将，发表过《少年爆炸队》、《泥泞的春天》、《驼铃叮当》一些个儿童文学作品，目前正是他主持着被誉为“中国儿童文学的一面旗帜”的刊物《儿童文学》主编工作。

    “读完这部小说以后，我心里感觉纯净了许多，也想了许多。”

    听到王一地这么讲，在座的众人都听出来，接下去他就要讲自己的这些想法了，王一地平时话不多，这会儿忽然来这么一句，很多人都好奇的竖起耳朵，对王一地的想法感到好奇。

    “我回忆起，以前陈伯吹同志主张‘同心论’，说儿童文学作家应该从儿童的角度出发，以儿童的耳朵去听，以儿童的眼睛去看，特别以儿童的心灵去体会，结果这种观点被批判，我记得茅盾同志当时非常反对对陈伯吹的批判，认为倾向导致‘艺术脱了班，故事公式化，人物概念化，语言干巴巴’的局面。

    这些年，陈伯吹的‘童心论’又被再次提起，我们儿童文学这一块儿的创作，渐渐儿童化，越来越趋近儿童的视角，儿童文学作品越来越‘儿童化’。

    可这样的局面好吗？

    在我看来是不好的，我认为呢，江弦同志这一部《小王子》，正是和主流环境不相符的‘反常规’一部儿童文学作品，别人追求‘童心’，江弦这部作品不失童心的同时，还在思想性和内核主题上实现了深刻，不仅是写给儿童，更是写给成人，我觉得这也应该是将来儿童文学创作的一个典范，一个目标。”

    “”

    王一地这么一番极具内函的话，让在座很多人感到认同，也抬高了江弦这部《小王子》的地位和重量。

    人王一地的话，意思很明显：

    儿童文学就应该象江弦这么写。

    说是儿童文学，又不是只写给儿童看！

    幼稚化，低龄化，反而会毁了这一类的文学作品，让读者们慢慢丧失对儿童文学的兴趣。

    这个举个非常简单的例子就明白了，很多人小时候看的动画片，《葫芦娃》、《天书奇谈》这些作品，哪怕是成年人，也就能看的津津有味。

    后来慢慢的动画市场变成《喜羊羊》、《熊出没》的天下这么一低龄化，成年人的观看兴趣降低很多，不过这些动画依旧保持着相对的内函，情节也足够丰富精彩，成了很多人的童年记忆。

    再到后来宝宝巴士发车喽？还有多少成年人会主动关注现在的孩子们看的动画片呢？

    除非带娃，不然真是少之又少。

    因此，王一地的意思很明显，儿童文学作品不应该丧失内函和内核主题，不应该一味地追求幼稚化和低龄化，而江弦的这部《小王子》，显然为倾向错误的儿童文学市场提供了正确的思考和方向。

    “既然是这么好的小说，你们《儿童文学》还不赶紧约下来稿子？”金近笑着开口道。

    他是《儿童文学》的上一任主编，更是这部刊物的创办人之一，对《儿童文学》充满感情，说这一句，也是对王一地的一次提醒，希望他不要错过这部绝对称得上优秀的小说。

    “我这不是昨天刚看到嘛”

    王一地尴尬一笑，“我想，我们的编辑去贸然拜访江弦同志，会显得比较仓促，不够隆重，干脆今天这个讨论会结束以后，我抽出时间，亲自过去一趟为好。”

    “”

    李明烁听着王一地的话，心中满是“卧槽”，约稿基本上都是责任编辑的工作，顶多是编辑室主任，而王一地可是一刊之主编，亲自去约一位作者的稿子，这给的面子也太大了。

    不过一想又觉得非常合理。

    这可是江弦！

    别说《儿童文学》的主编了，就算是《人民文学》想约江弦的稿子，也得《人民文学》的主编亲自去请嗯，这是实话，因为《儿童文学》的主编就是江弦。

    “就照目前对这一批