张洁写的有多大胆呢？

    “三十年来，叫有成功，也有失败。说句真话：基本上是失败。”

    “人口太多，人浮于事，一部影片可不可以上映，有时也要拿到局里去通过，女人可不可以烫头发某个xx讨论了三次.难怪我们大事抓不好，力气全消耗在拔鸭子毛这样的事情上了。”

    “当文学作为文学的时候，有人很可能会把它当成擦屁股纸，也有人一辈子不会读上一本文学书籍。当文学作为zz奉献给人们的羔羊时，却成为老幼咸宜的食品，人人都会争着咬它一口。

    男盗女娼、物价上涨、倒卖黄金、小孩尿床、火车误点、交通拥挤、住房困难、不涨工资.无一不是文学的罪恶。”

    “.”

    就这些内容，姜文拍电影都不敢明说，放在起点里都不一定能过审。

    张洁居然发表了出去。

    于是人文社的韦君宜老太太赶紧一边劝张洁修改，一边去上面做解释和沟通工作，那真是好不容易才保下这篇小说，就这样，耗费两年，大改百馀处、小改上千处，《沉重的翅膀》第四次修订本终于由人文社出版了，然后这个第四次修订本获得了第二届茅盾文学奖。

    所以很多人在评价茅奖最拉胯作品的时候，都会把《沉重的翅膀》放入其中，不理解这部小说为什么会获奖，觉得张洁水平也就那样。

    其实是不了解这段内幕。

    因为大部分人能读到的，都是《沉重的翅膀》（修订本），而不是《沉重的翅膀》。

    一部已经被改的面目全非的小说，自然已经在可读性上大打折扣。

    总之，第二届的茅盾文学奖，三部获奖作品都不算是那么的出彩，没有掀起太大的波澜。

    而要说1981年-1984年这期间，国内发表的最精彩的长篇小说，居然还要找到江弦那儿去！

    《红高粱》、《最后一个匈奴》.这些他所创作的寻根文学作品，在很多文艺界人士的眼中，精彩程度都绝对超过了三部茅盾文学奖的获奖作品。

    而为什么这些作品没能得奖呢？

    因为当时茅奖评委会定了个不成文的规定，就是同一作者不宜连届获奖，这也是茅盾文学奖之后一直遵循的一条铁律。

    怎么说呢，茅奖的这条铁律一直很有争议。

    因为一个作家，他的创作高峰期一般都是固定在一个时期，就比如馀华，从87年开始，创作迎来了爆发期，接连发表了《十八岁出门远行》、《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》.

    不得不说，在这个时间段他创造的这些小说，就是他最具代表性也是最好的小说，过了这个年龄段，后面的小说就差点儿意思了。

    其他大部分作家也都是这样，像王硕、莫言这些作家最好的代表作都集中创作在这个时间段。

    当然了，也不是说就每个作家的巅峰期就都在这个时间段。

    大部分的作家的巅峰作品创作时间不一，这与个人经济状况、健康状况、生活状态等因素都有关系。

    就说托尔斯泰、菲茨杰拉德、兰波还有村上春树，这些人创作状态截然不同。

    在他们这里，一部好的作品不仅考验体力，还要求作者具备经济优裕、生活规律，才能创作出佳作。

    当然了，罗西尼的案例也表明，财富积累后，可能减少创作动力。

    大致概括的话：

    二十来岁可能会出天才之作，但往往不是真巅峰。

    三十来岁是大多数大师的成名年龄，初显巅峰。

    四十来岁是真正巅峰的出现，这是能持续创作的大师。

    六十来岁出大总结作品，通常是文豪级别的表现。

    一般来说，作者初次巅峰年龄在31到40岁之间，许多着名作品都是在这一年龄段完成的，像《战争与和平》、《百年孤独》、《红高粱》等。

    而对于天才作家，二十来岁就能创作出具有代表性的作品，比如韩寒，他的代表作基本都是在十几岁到二十多岁创作的，但韩寒这种情况较为罕见。

    大多数作家，首次巅峰年龄在35-38岁左右，成熟的作家则在43-47岁左右达到成熟巅峰，极少数文豪在六七十岁时还能创作出总结性作品。

    总之，说这么多，一个作家的创作巅峰期都非常短暂，往往就那么几年，过去就没有了。

    而茅盾文学奖这项同一作者不宜连届获奖的规定，就显得非常膈应人。

    徜若是这一次得了奖，那下次就不能拿，再到能评奖的时候，距离上一次得奖已经过了六七年，大部分作家这个时候早就过了巅峰期了，根本拿不出能去评奖的作品。

    这还算是幸运的，要是倒楣点儿，巅峰期到了，结果阴差阳错没拿着，过了几年，又到了新的一届，