第604章开学典礼

    当然了，宝琳.凯尔的影评也不全都是负面的。

    她当然为电影行业做出过很多贡献。

    比如说上映于1967年的影片《雌雄大盗》，讲述20世纪30年代，一对以抢劫为生的恋人，最后命丧枪下的故事。

    这是根据美国历史上着名的雌雄大盗邦妮.帕克和克莱德.巴罗的真实经历改编。

    这俩人在美国的名气就相当于是中国的燕子李三。

    他们是大箫条时期的雌雄大盗，主营抢劫，但是带点儿劫富济贫在里面，因此成了很多美国年轻人心中崇拜的目标。

    据说他俩被警方击毙之后，原本只居住2000人的小镇，一下子就涌入1万人。

    人们千方百计想拿点“英雄”的东西作为纪念，比如头发衣服碎片等等。

    他们的葬礼还吸引了2万人前来围观。

    很多人还给邦妮送上鲜花。

    送花最多的是报童。

    因为大盗被击毙，报纸销量暴增。

    而导演阿瑟.佩恩拍摄的这部《雌雄大盗》，被誉为“新好莱坞”的开山之作，这部影片打破了好莱坞传统类型片的模式，把犯罪片、西部片、喜剧片甚至爱情片都揉在一起，影片塑造的形象也不再脸谱化，导演阿瑟.佩恩因此被称为“新好莱坞”的先驱。

    不过在刚上映的时候，这部非主流的影片可没有受到这么大的赞誉，反而是因为打破好莱坞电影制作常规，加之题材备受争议，因而受到巨大的非议。

    当时电影上映以后，外界普遍认为电影的口碑配不上它体面的票房，批评者们纷纷指责这部电影美化暴力。

    年近五十的她写了一篇长达7000字的长文，在文章的开头，凯尔尖锐地指出老派影评人的固步自封：

    “在这个国度如何能够拍部好电影而不受攻击呢？”

    她认为此前美国人爱看的“反派英雄改邪归正”那一套已经不适用在这个年代的观众身上了，人们并不需要被电影说教，那对亡命鸳鸯带给了人们“乐子”，观众坐在电影院里，就为了“查找乐子”。

    后来媒体说：

    “《雌雄大盗》的口碑象一艘不断下沉的船，凯尔把这艘船拖上了岸。”

    可见宝琳.凯尔的影评在为这部电影成为经典的过程做出了巨大的贡献。

    还有一部影片是x级电影《巴黎最后探戈》。

    同样是大导演贝托鲁奇的着名情色之作。

    之前就说过了，这部电影因为假戏真做事件，遭受了外界巨大的非议。

    也是宝琳.凯尔的影评，为这部电影平反，使其成为后世文艺癌的影迷们的心头好。

    总之，她的文本不仅夹枪带棒、毫不客气，同样有着能起死回生的魅力，可以使《雌雄大盗》成为经典，也可以为《巴黎最后探戈》平反。

    但赵振开还是更担心宝琳.凯尔对《末代皇帝》这部电影的伤害，好在看完影评的第一句话以后，他的心里熨帖了：

    “权力与自由的幻象下，贝托鲁奇用镜头揭露了一个永远被困在童年梦境中的灵魂。”

    这句评价写的算是够漂亮了。

    如果说是褒是贬还看不明白，那么后面凯尔直言不讳的说了一句：

    “作为影评人，我始终认为电影应该是感官的盛宴与思想的碰撞，而非枯燥的历史教科书，贝托鲁奇的《末代皇帝》正是这样一部作品。”

    “它用绚丽的视觉语言和大胆的叙事结构，将中国末代皇帝溥仪的一生转化为一个关于权力、自由与身份认同的普世寓言。”

    这就暴露出来了。

    凯尔这篇影评显然是对《末代皇帝》的称赞，赵振开心情大好，接着往后看去：

    “在我看来，《末代皇帝》的最成功之处，在于它完整讲述了一个‘人’的故事。”

    “在写这篇影评之前，我想去多了解一些电影的背景、人物的背景，于是我去请教了一些我的研究东方历史的朋友，其中不乏有来自中国的专家、学者。”

    “从他们那儿我听到了一个很有意思的观点，他们说，中国史书处理皇帝的方式，向来是用简单的两分法，要么是明君，要么是昏君，没有中间地带可言。”

    “至于溥仪，那要被归于昏君的那一类里头去，一说到他，懦弱、昏庸、叛国等头衔立刻就扣上去了，这样的皇帝，似乎根本没有为他着书立传的必要。”

    “在中国，历史学者写的最多的，是秦朝的秦始皇，是汉朝的汉武帝，是唐朝的唐太宗这样的帝王，这些皇帝有着强大的人格魅力，让国民们在他们纵横捭合、开创盛世的伟业中感动地流下热泪。”

    “至于那些昏君的故事，基本被当做反面教材和故事，目的是为了告诉大家，这样的人，应该被永远钉到历史的耻辱柱上头去。”

    “而