摆在讲台前。

    “坐上去试试。”李老师说，“感受一下当年的历史。”

    林小雨选了一排靠边的位置坐下。

    木板硬而凉，她却仿佛能感受到当年坐在这里的年轻人们，身体里那份急于喷薄的热情。

    “小雨，你快来看这个！”好友张晓梦在斜对面的手稿展柜前朝她招手。

    她走过去，立刻被玻璃下那页泛黄脆弱的纸页吸引了。

    这是茅盾先生《子夜》的手稿。

    虽然林小雨没看过《子夜》这篇小说，以她的年纪，更是无法理解茅盾先生小说的内容，但这份手稿字迹清秀工整，旁边布满细细密密的修改符号，增补的句子写在页边，用线条引回原位，字里行间，仿佛能看见一种文学的伟大。

    旁边的说明牌上写着：此稿历经战火，辗转多地，终得保存。

    “看这个！”王浩指着另一边的展柜。

    旁边并排陈列着老舍《四世同堂》的手稿，和一方他常用的砚台。

    砚已旧，墨痕渗入石肌。

    林小雨俯身细看，几乎要把脸贴到玻璃上。

    稿纸上的字一笔一画，工整中带着急切。

    她突然想起语文课上李老师念过的段落—“北平的秋天，天那么高，那么蓝.

    “”

    “同学们注意时间。”李老师看了看手表，“我们十点半在庭院集合，可以自由活动一会儿。”

    人群渐渐散开，林小雨却还留在手稿展区，她在一份巴金《家》的手稿前站了很久。

    书页已经黄脆，封面上的两个字却依然醒目：激流。

    “有兴趣？”

    一个温和的声音从身后传来。

    林小雨转头，看见一位约莫六十多岁、穿着朴素中山装的长者。

    他头发花白，戴着一副老花镜，镜片后的眼睛温和而清明。

    “我看过巴金爷爷这篇小说。”林小雨说，“原来就是这样写出来的，象我们写作文一样。”

    长者笑了，眼角的皱纹舒展：“你说得对，但你可要看仔细了，这上面每一张纸都留着作家握笔时的力度，每一次涂改都是思考的痕迹。”

    他走近展柜，指着巴金的手稿：“你看这里，这句话改了三次，巴金先生后来回忆说，那一夜他辗转反侧，总觉得没写出心中那份挣扎。”

    “您怎么知道得这么清楚？”林小雨好奇。

    “因为我认识巴金先生啊。”

    长者语气平静，“他创办这个文学馆时说过，要建一个文学的仓库”，把时代的记忆存起来。”

    “小雨，你怎么还在这里？”

    老师找了过来，看一眼林小雨，又看向这位长者，忽然想到什么，“您是......杨馆长？”

    杨犁微笑着点点头：“我是杨犁，今天刚好来看看展览布置。”

    他顿了顿，目光看向对方，“您认识我？”

    对方点点头，“我曾经去《文艺报》改过稿子，当时您帮忙改过我的稿子，七八年前了，可能您都不记得了。”

    “原来如此。”

    杨犁歉意一笑，又问，“你们是哪个学校的？”

    “市一中，高二。”

    林小雨回答，又好奇的问，“杨馆长，这些手稿都是您收集来的吗？”

    “是收集来的，但不是我收集来的。”

    杨犁笑了笑，背着手，“有的作家主动捐来，有的需要我们上门去求，就象是唐弢先生的藏书，我们谈了整整三个月他才点头。”

    “为什么这么难？”林小雨问。

    “因为这些都是心血啊孩子。”

    杨犁的声音很轻，却字字清淅，“对作家来说，手稿就象孩子，交给谁，托付给什么地方，都要再三斟酌才行....

    “”

    说着，杨犁又想起一个名字。

    若是没有他，恐怕现如今的文学馆不会有如此规模，也不会开办的如此顺利，甚至有可能，根本就不会建成。

    他的目光自然而然的看向角落里的另一块儿展区——“江弦展区”。

    那里存放了江弦早期的大部分手稿，这些手稿大多是江弦自己送过来的，象是《棋王》《高山下的花环》这些颇具名气的小说，手稿都存放在这里，供游客们展览。

    而江弦对这间文学馆的贡献又何至于此？

    这座文学馆里，除去江弦本人，还有太多太多的手稿、物件，都是直接、间接的由他江弦争取而来。

    “杨伯伯，再见。”

    林小雨朝着杨型敬了个少先队员的礼，杨型也微笑，朝她回了个礼。

    这个清晨本该是春风和煦，可杨犁的心马上被弄乱了。