《树王》作为这将近半年多时间里，江弦在内地终于发行的第一篇小说，瞬间成为读者以及文学界关注的焦点。

    甚至这件事的意义，都超越了《树王》这篇小说本身。

    不过一周时间，1989年6月的《人民文学》第六期在各大书店被抢购一空，接下来就是加印，连番加印了三次，还才终于满足供应。

    与此同时，一篇篇写给《树王》的文学评论在各大报刊出炉。

    《文艺报》上率先发表一篇来自于雷达的文学评论文章《沉默的丰碑》：

    ...读《树王》，需要屏住呼吸，仿佛怕惊扰了那片文本构成的、亘古的寂静。

    江弦在此展现了一种惊人的艺术自信：他舍弃了所有喧嚣的戏剧性冲突和煽情笔墨，将力量全部内敛，灌注于近乎地质运动般缓慢、却无可阻挡的叙事进程之中。”

    有《文艺报》定了调子，其他刊物也都开了发表。

    《文艺研究》发文：“江弦这篇《树王》的杰出之处，在于它将宏大的寓言思考，完美地溶解在极其朴素、坚实、充满质感的细节叙述之中，实现了思想性与文学性的高度统一。

    “”

    《上海文学》发文：“《树王》以其沉静而磅礴的力量，已经超越了普通的好小说范畴，进入了可供反复解读、常读常新的“经典”场域。它们从文本细读、理论阐释、创作心路、美学新见等不同侧面，合力托举出这部作品在当代文学史上的重量。”

    在一系列文学评论中间，最震动的还是《京城文论》上的一篇《随笔札记》。

    引起震动的原因也很简单，这篇札记的作者正是前文化b的b长—王蒙同志。

    “读完江弦的《树王》，半晌说不出话，心里头象是被那轰然一声”震得空了一块，又象是被那之后无边的寂静给填满了，沉甸甸的。

    好小说就是这样，它不跟你辩论，不向你灌输，它只是呈现，精确而冷酷地呈现一个过程，一种状态，然后你就被裹挟进去，无处可逃。

    我想起他早年的《棋王》，写吃”写得惊心动魄，写棋”写得玄妙通神，那里面是活生生的、贴着地皮的热气与智慧。

    到了《树王》，那股子热”彻底内化了，变成了地火，在冰冷厚重的岩层下运行，表面只看到沉默的山峦和注定要倒下的树。

    这是一种更吓人的力量。

    江弦好象把自己从具体的历史情境中稍稍抽离了出来，站到了一个更远、但也更高的地方，去看某种永恒的冲突。

    肖疙瘩让我心疼，那是一种为你我身上都可能有的、某种固执的、不被理解的、注定要破碎的珍贵无用之物”而生的心疼。

    江弦写得越平静，底下那悲怆的暗流就越汹涌。这不是技艺的眩耀，这是修行的结果。

    他为文坛，又立下了一根不一样的柱子，很硬，很沉，风吹不动。”

    一众文学评论，有些是对《树王》真知卓见的审析评判，有些则就是借江弦为踏脚石成名了。

    现如今，对于任何一名国内的文学评论家来说，他的工作都无法绕开江弦这个名字。

    不论是分析中国现代小说的各个阶段，还是对时下热门作品进行评判，这些工作都一定会和江弦的小说挂钩并进行分析。

    久而久之，文学评论界便有了这样的怪相，那就是一名文学评论家如果想最快速度的在文学界立脚，那最快速的捷径便是拿出一部江弦的小说评论，且要写的足够精彩，观点新颖，能立住脚。

    《树王》一出，文学评论家们自然不愿放过这个“流量”话题。

    “老朱，你看这个。”

    《人民文学》的编辑部，王安忆将一部《每周文学品读》的周刊拿到朱伟桌上。

    朱伟定睛一看，这是一篇《树王》文学评论文章，标题写的那叫一个扎眼：

    《论江弦近期创作中的美学退守倾向—读树王”》

    文章作者显然做足了功课，文笔也相当犀利。

    在一开始，作者承认《树王》在艺术技巧上的圆熟，称赞其对氛围和细节的把握“已达化境”，但笔锋随即急转直下，直指内核：“在轰轰烈烈的时代主潮面前，书写一棵注定被砍伐的巨树和一个沉默的守林人，其现实意义何在？”

    “这是否是一种避重就轻的美学退守”？”

    “文学的先锋性，难道就是退回到原始的、无言的自然物面前，抒发知识分子式的无力哀叹？”

    “嘶。”

    朱伟眉头皱起。

    这段时间，读了不少雷达、阎纲这些文学评论大家给《树王》所作的文学评论文章，最次的都是李陀，这些文学评论文章里，都在夸赞文章的精彩。

    倒是这样唱反调的文章有些少见。

    这篇文章的内核其实是两个点。

    第一，是说江弦的小说脱离时代主潮