年轻的“煤老板”转型制片，以及《鬼吹灯》原着小说在中国内地网络上的流行热度，但同时也毫不讳言地指出：

    “尽管原着拥有大量读者，但将其搬上大银幕，并选择与卡梅隆导演耗费数年心血、投资空前的超级大作同日竞争，其决策本身已超出了常理范畴。这更象是一场注定悲壮的‘玉碎’冲锋。”

    日本资深影评人宇多田照实在《电影旬报》上撰文分析：

    “陈渊导演的行为，宛如唐吉诃德冲向风车。勇气固然值得钦佩，但现实无比残酷。

    《泰坦尼克号》代表了好莱坞工业体系下电影艺术的巅峰，其技术、叙事、情感喧染力，都是当前亚洲电影难以企及的高度。

    选择与其正面对抗，不仅是对市场规律的漠视，更象是对电影艺术本身的一种‘迷惑行为’。

    《鬼吹灯》据称融合了东方玄学、冒险和恐怖元素，这在好莱坞类型片框架下并非新鲜事物（如《夺宝奇兵》、《木乃伊》），且其制作水准能否达到让国际观众接受的程度，存在巨大疑问。

    此举恐难以为中国电影赢得尊重，反而可能加深外界对其‘非理性’和‘不自量力’的印象。

    也许，这位导演需要一次深刻的‘挫折教育’。”

    宇多田可不是什么无名之辈，跟香港的石琪一样，都是在影评界扎根多年，着作等身的存在。

    而宇多田的评论旁，编辑特意加了一个小小的注脚。

    “注：卡梅隆导演前作《终结者2》、《真实的谎言》均在日本取得惊人票房，《泰坦尼克号》预售已空前火爆。”

    这样一来，两相对比之下，无声地强化了挑战者的渺小。

    在不少人看来这都不算渺小，根本就是看不见。

    但不少媒体人仍然表示，虽然这不可能赢，大家还是不介意花几秒钟了解这件事的结局。

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    而风暴最强的旋涡，无疑在大洋彼岸的美国。

    《纽约时报》艺术版块的头条标题简洁而傲慢。

    “大卫对战歌利亚？还是仅仅是愚人金？”

    副标题点明主旨：“中国新人导演陈渊以奇幻冒险片《鬼吹灯》挑战《泰坦尼克号》，业内哗然，视其为自杀式营销。”

    文章引述了多位匿名的好莱坞制片人和院线经理的观点，普遍认为这是“本年度最愚蠢的发行决策”，“除了博取短暂的眼球，毫无意义”，“对《泰坦尼克号》的票房不会产生任何影响，如同水滴撞向冰山”。

    这位以犀利着称、影响力巨大的评论家，这次直接亮出了他的“大拇指向下”标志。

    专栏标题火药味十足：“亵读巨轮：一部中国‘摸金’电影的可笑野心”。

    伊伯特的开篇就毫不客气：

    “本周电影圈最大的新闻，不是某部杰作的诞生，而是一个令人啼笑皆非的闹剧。

    一位来自中国、据说靠挖掘地下黑色金子（煤炭）发家的沃尓沃，陈渊先生，带着他所谓的‘奇幻巨制’《鬼吹灯》（英文译名令人费解地定为‘Ghost Blows Ou。朋友们，这不是大卫与歌利亚，这是一只蚂蚁在向航空母舰挥舞触角，并宣称要将其击沉。”

    他接着发挥其深厚的电影史知识和尖刻的比喻：

    “卡梅隆的《泰坦尼克号》是什么？是精密计算与磅礴想象力的完美结合，是对人类勇气、爱情与灾难的深刻咏叹，是电影工业皇冠上最璀灿的明珠之一。

    而这位陈先生的《鬼吹灯》呢？

    根据有限的预告片和资料显示，它似乎是一个关于盗墓者、僵尸、古代诅咒和廉价特效的大杂烩。

    它让我想起了早期粗糙的B级怪物片，或者某些亚洲地区热衷的低成本恐怖片，充满了怪力乱神和对视觉奇观的拙劣模仿。

    将这样一部电影，放在《泰坦尼克号》——这部注定加载史册的作品——的同一档期，并且是全球同步？

    这不仅仅是对市场判断的彻底失败，在我看来，这近乎是对电影艺术本身的一种亵读。

    它象小丑一样闯入了圣殿，用涂鸦试图复盖壁画。”

    虽然陈渊不知道外面发生了什么，人家又是怎么评价他的，但是他确实已经出了名。

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