场热度整体提升，《一个都不能少》的上映，重新点燃了观众对国产电影的关注和讨论热情，带动了整个市场的活跃度。

    其次是类型互补，观众交叉。

    很多看了《一个都不能少》感动落泪的观众，走出影院想换换口味寻求刺激，《精绝古城》成了绝佳选择。

    反之，看完《精绝古城》意犹未尽的年轻观众，也可能被《一个都不能少》的口碑吸引去尝试。

    两者形成了奇妙的互补效应。

    当然，最重要的还是口碑，这两部电影都不错，口碑持续发酵。

    “自来水”的力量依旧强大，网络论坛的讨论热度不减，Shirley杨甚至开始有了自己的粉丝团。

    影院根据观众反应自行优化排片，虽然黄金时段被抢占，但《精绝古城》在晚9点后及周末午后的排片量和上座率都得到了保证和提升。

    种种因素综合起来，最后的结果符合预期。

    到5月20日，过去十天的中国电影市场总票房中：

    《泰坦尼克号》贡献：约 800

    中国电影（两部合计）与《泰坦尼克号》的票房比例，达到了惊人的 4 : 6！

    这个比例，放在全球任何一个被《泰坦尼克号》横扫的市场里，都堪称奇迹！

    在日本、在欧洲、在北美本土，好莱坞巨轮都是以碾压之势，将本土电影冲击得七零八落，市场份额往往达到令人绝望的8:2甚至9:1。

    而在1998年5月的中国，在张艺某和陈渊

    这个结果，让整个中国电影圈都感到了震动。

    首先是媒体哗然，报社们也第一时间跟进此事。

    “国产电影双剑合璧，硬撼‘泰坦尼克’！”

    “4:6！中国电影市场展现轫性！”

    “张艺某陈渊（意外）联手，书写五月档奇迹！”

    类似的标题开始出现在各大报纸的娱乐版甚至财经版。

    虽然《南方娱乐报》等依旧酸溜溜地强调《泰坦尼克号》的绝对领先和累计优势，但4:6这个比例本身，已经足够说明问题。

    这时候业内人士也开始反思，私下里的讨论变得热烈。

    “看来光有好莱坞大片也不行，观众还是需要自己的故事。”

    “类型要多元！《一个都不能少》的现实主义，《精绝古城》的类型探索，都有市场！”

    “口碑！口碑太重要了！《精绝古城》要是真烂，早死透了，哪能等到今天？”

    “发行策略和档期选择也很关键…”

    “真没想到会是这个结果，实在是出人意料啊。”

    当然，除了媒体和业内人士之外，观众的心态也渐渐地出现变化。

    随着走进影院的观众越来越多，谈论的话题也从单一的“杰克露丝”，变成了“魏敏芝（《一个都不能少》女主）找学生找得真不容易”、“Shirley杨下一部去哪探险”、“泰坦尼克再看一遍还是感动”。

    一种微妙的民族自豪感和对本土作品的认同感，在部分观众心中悄然滋生。

    陈渊的办公室电话几乎被打爆。

    除了院线要求增加拷贝和排片，更多的是来自同行的“祝贺”和媒体的采访请求。

    他站在窗前，看着楼下报刊亭新换上的海报：

    左边是《泰坦尼克号》永恒的船头拥抱，右边并排贴着两张——张艺某《一个都不能少》里，

    小演员那纯真而倔强的脸庞；以及《精绝古城》中，Shirley杨在黄沙中持枪回眸的冷峻剪影。

    三张海报，在1998年五月的阳光下，无声地讲述着一场刚刚发生的、没有硝烟却惊心动魄的攻防战。

    那艘被寄予厚望的“航空母舰”依然庞大，但它的航在线，已经不再是一望无阻的海洋。

    4:6，这不是终点，而是一个全新的起点。

    中国电影在好莱坞的滔天巨浪中，第一次展现出了集体性的、有组织的抵抗力。

    它象一针强心剂，扎在了略显迷茫和自卑的中国电影人心上。

    书友热议：到底发生了什么？来参与讨论。