掉链子。”

    “美术指导，”陈渊继续，“同样关键。我们要构建一个既有现实感又充满诡异超自然元素的世界。

    场景、服装、化妆，都需要独特的设计。

    国内这方面的大牛，比如《秦颂》的霍廷霄，《阳光璨烂的日子》的宋晓红，能请到最好，请不到也要找有类似审美和执行力的团队。

    我们需要概念设计图，大量的概念图！”

    “好的，陈总，我已经在联系中央美院和戏剧学院舞美系的老师了。”章小惠接口道。

    “道具组，要特殊对待。片中有很多关键性的‘鬼器’和神秘道具，不能敷衍。要找有仿古工艺品制作经验的团队，甚至可以考虑联系一些特殊的匠人。”

    “录音组，要求现场同期声高质量收录，拟音和后期混音也要找电影工艺厂最好的团队。”

    陈渊一项项地说下去，要求清淅，标准极高。

    会议室里的众人听得既兴奋又感到压力巨大。

    如此系统、如此高规格地搭建一个电影剧组，在国内民营电影领域几乎是头一遭。

    说完这些之后，话题终于来到最关键的部分——特效。