，但他们那些边角料的单元，但什么‘一种关注’、‘导演双周’，或者干脆是某些非官方的、可以由赞助影响的‘评审团特别奖’、‘国际影评人奖’之类，操作空间很大。

    记住，在资本社会，只要钱到位，这些都不是问题。”

    “原来如此。”

    张林心领神会，他跟着陈渊久了，深知这位老板的手段和目的。“明白，陈总。我马上就去办，保证办得漂亮。”

    “恩，去吧。要快，我们要趁热打铁。”

    .................

    事情就象陈渊说的那样。

    金钱的力量，在某些领域，往往是畅通无阻的。

    尤其是在90年代末，国际电影节体系虽然成熟，但其中也不乏可以运作的空间。

    张林带着充足的资金和明确的目标，通过一些隐秘的中间人渠道，很快就与戛纳电影节某个非竞赛单元、具有一定独立性且对“赞助”来者不拒的“特别展映”环节搭上了线。

    一段时间后，一个“振奋人心”的消息从法国蔚蓝海岸传来。

    在戛纳电影节的某个边缘

    电影《极乐宝鉴》因其“对东方古典欲望美学的大胆视觉诠释与解构”，荣获“评审团特别奖”！

    消息传回国内，舆论再次一片哗然！

    这一次，哗然中带着更多的错愕和难以置信。

    “什么？《极乐宝鉴》在戛纳拿奖了？”

    “真的假的？戛纳电影节？那个艺术圣殿？”

    “还是评审团特别奖……这……”

    “我的三观……这算什么？劣币驱逐良币？还是我们真的不懂艺术？”