有了自行车后，他高兴坏了，每天骑着那辆破自行车上学放学，风里来雨里去。

    他给自行车起名叫“小黑”，每天擦得锃亮。

    但是高二那年，小黑被偷了。

    他疯了似的满县城找，找了三天没找到。他坐在学校门口哭，难过了一下午，但还是回不来了。

    他不甘心，跟学校请了假，继续找自己的自行车。

    经过一番辛苦找寻之后，他还真发现了自己自行车的踪迹，只是它此时已经有了新主人，一个叫姗姗的女孩。

    没错，姗姗的父亲也是从二手贩子里买来的，只是他不知道，这辆车是偷来的。

    两人的情况都差不多，都学业优秀，志向远大。

    为此，少年和姑娘因为自行车走在一起，一种看不见的情愫暗暗生出来......

    这是一部典型的青春片，侧重于写实但不失唯美，看完让人感动。

    这三部电影，让青云电影节的第三天，成了“中国电影日”。

    《中国电影报》的评论说：“这些年轻导演用他们的镜头，记录了中国最普通的人，最普通的生活。没有宏大叙事，没有英雄人物，只有柴米油盐，只有生老病死。但正是这些普通人的故事，构成了这个国家最真实的面貌。”

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    第四天，来自哥伦比亚的华裔导演刘安丽的《安东太太一家》首映。

    这部电影用魔幻的叙事手法，讲述了安东一家四代人同一个命运的纠缠。

    安东是个华裔劳工，上世纪三十年代漂洋过海去了南美。

    他在哥伦比亚的香蕉园里做工，娶了当地的女人，生了孩子。

    他给儿子取名安东，儿子又给孙子取名安东。四代安东，一百年的时光，被浓缩在一部两个小时的电影里。

    每一代安东都在重复同样的命运——漂泊，挣扎，查找归属，最终死在异乡。

    第一代安东死在了香蕉园里，尸骨埋在异国的土地上。

    第二代安东当过兵，打过仗，死在战场上。

    第三代安东做起了小生意，攒了一点钱，买了房子，以为自己扎根了。但一场金融危机，让他一夜之间一无所有。他站在自己曾经的房子门口，看着别人搬进去，然后转身离开，再也没有回来。

    第四代安东是个年轻人，在哥伦比亚出生，在哥伦比亚长大。他讲西班牙语，吃拉丁菜，跳萨尔萨舞。但他有一张华人的脸。当地人问他：“你是中国人吗？”他说：“我是哥伦比亚人。”中国人问他：“你是哪儿的？”他说：“我是哥伦比亚的。”两边都不认他。

    电影的最后，第四代安东站在太平洋边，看着远方。他不知道海的另一边是什么，但他知道，那里是他祖先来的地方。

    镜头拉远，拉远，拉远。海，天，人，都融在一起。

    放映结束后，《大众电影》的主编当场拍板：“这是本年度最优秀的电影，没有之一。就象一本经典的书，怎么看都看不够！”

    《电影剪辑》的评论说：“刘安丽的镜头语言极其克制，却充满了力量。她用一个家族四代人的命运，讲述了华裔移民在海外的家族命运。文化冲突，身份认同，寻根问祖——这些宏大的主题，被她用一个个具体的细节展现得淋漓尽致。安东家的饭桌上，有中国的饺子和哥伦比亚的玉米饼；安东家的语言里，有广东话和西班牙语；安东家的信仰里，有关公和圣母。这就是移民的生活，撕裂，又融合。”

    刘安丽站在人群中，接受着无数人的祝贺。

    有记者问她拍这部电影的初衷，她说：“我就是安东家的第四代。我爷爷是第一代安东，我爸爸是第二代，我是第三代。我的儿子，是第四代。我想让他们知道，我们从哪里来，我们经历过什么。”

    这个采访，让无数观众动容。

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    第五天，第六天，电影继续展映。

    第五天下午，一部叫《英国面馆》的电影引起了轰动。

    导演是个三十多岁的年轻人，叫林超，之前拍过几部纪录片。

    电影讲的是一对中国夫妇偷渡到英国，在伦敦唐人街开面馆的故事。

    男人叫阿强，女人叫阿珍。他们从福建的一个小村子出发，坐船，坐车，坐飞机，辗转几个月，终于到了伦敦。他们什么都没有，只有一包干粮，一身衣服，和一张写着一个地址的纸条。

    纸条上的地址，是唐人街一家面馆的老板给的。

    那老板也是福建人，早年偷渡过来的，开了几十年面馆，攒了一点钱，愿意拉老乡一把。

    阿强和阿珍在面馆里打工，洗碗，切菜，端盘子，什么都干。

    他们不会英语，听不懂客人的话，只能靠比划。他们住在面馆后