白。

    。刘安丽作为女性导演，她的视角是独特的，是男性导演很难企及的。”

    两个法国评委的评价，让所有人都频频点头。

    照这样看的话，最高奖项的归属几乎没悬念。

    稍微有一点遗撼的是，它没有让大陆导演夺走。

    陈渊听完，沉默了一会儿，然后说：“既然青云奖没有悬念，那其他奖项呢？”

    王京翻开了自己面前的笔记本，那上面密密麻麻写满了字。他清了清嗓子，开始一条一条地念：

    “最佳外语片，我们给《在雨中》。这部法国电影虽然投资小、阵容弱，但它的情感穿透力是本届电影节最强的。四个孩子的童年，三个人的死亡，一个人的幸存，最后那场谷仓前的告别，看得我一个大老爷们都掉眼泪了。艺术没有国界，好电影不分地域。《在雨中》值得这个奖。”

    “最佳故事片，我们给《自行车》。王小山这个年轻人有灵气，他用一辆自行车，串起了青春、爱情、梦想、奋斗。没有坠胎，没有车祸，没有狗血，就是两个普通的农村孩子，互相鼓励，一起努力，考上了大学。这种干净的电影，现在太少了。我们几个评委一致认为，应该鼓励这种创作方向。”

    “最佳编剧，我们给《向阳之地》。黄章跳的剧本写得好，好在哪里？好在真实。他没有美化天水围，也没有丑化它，他只是把那里的生活原原本本地搬上了银幕。母子之间的隔阂与和解，那种欲说还休的情感，那种想靠近又不敢靠近的疏离，写得太准了。这种剧本，不是坐在家里编出来的，是在生活里泡出来的。”

    王京说这话，其他人也都安静下来，一个个安静地听着。

    “最佳摄影给那部伊朗电影，那个摄影师用黑白影象拍出了沙漠的质感和天空的潦阔，每一帧都可以截图当壁纸。、

    最佳美术给《安东太太一家》，那个美术指导把四代人的生活场景还原得一丝不苟，从三十年代的香蕉园到九十年代的波哥大街头，没有一处穿帮。

    最佳音乐给那部巴西电影，那个作曲家用一把吉他和一只口琴，奏出了整个南美大陆的忧伤和热情。

    最佳剪辑给那部德国纪录片，导演把三十年拍摄的素材剪成一个九十分钟的故事，节奏感把握得恰到好处。

    最佳音效给那部日本动画片，那个音效师用声音创造了一个完整的世界，风声、雨声、脚步声，每一样都真实得让人身临其境。”

    他一口气念完，端起茶杯喝了一口，凉茶的味道让他皱了皱眉。

    陈渊听完，点了点头：“技术性的奖项都定下来了，那主创呢？最佳导演、最佳男女主角这些？”

    王京放下茶杯，表情变得认真起来：“最佳导演没的说，肯定是刘安丽。这个我们九个人全票通过，没有任何争议。她一个华裔姑娘，在哥伦比亚长大，学的是电影，拍的是家族史，能把东西方文化融合得这么完美，是真了不起。这个奖她要是不拿，天理难容。”

    “最佳女主角也是她电影里的女主角，叫邱燕妮。她在电影里演第四代安东的母亲，那个哥伦比亚女人。

    说实话，我们一开始没想给她，因为她在电影里的戏份不是最多的。

    但她演得太好了，尤其是最后那场戏——儿子站在海边，她站在后面，远远地看着他，脸上的表情有骄傲，有心痛，有不舍，有释然。

    那一分钟的表演，没有台词，只有表情的变化，她把这个角色的一生都演完了。

    后来我们才知道，邱燕妮和刘安丽是同学，也是闺蜜，两个人从电影学院就认识，一起拍片子，一起熬日子。

    这部《安东太太一家》，是她们俩共同的心血。”

    “至于最佳男主角和其他表演类的奖项，”王京顿了顿，语气变得有点尤豫，

    “有些是我们大陆的，有些是国外的，但都不是什么明星。比如《父亲》里演刘三那个演员，叫赵铁柱，是个话剧演员，从来没拍过电影，这是他的第一部戏。他演得好不好？好，非常好。他把一个粗鄙、暴躁、不懂表达爱的父亲演活了。但问题是，观众不认识他。还有《自行车》里那个少年，叫李小军，是个高二学生，被王小山在街上发现的，完全没有表演经验。他演得好不好？也好，本色出演，干干净净，不油腻。但观众也不认识他。”

    王京说完，看了看其他人，又看了看陈渊，斟酌着措辞：“问题也就在这里了。”

    于珊坐在陈渊旁边，一直在听，这时候忍不住插嘴：“这话怎么说？”

    王京叹了口气：“因为没有明星，或者明星很少，话题和热度就比较低。

    就算这些人拿了奖，但对咱们青云奖的提升作用不大。

    为什么？

    因为观众不认识他们啊。

    你想想看，如果最佳男主角是个没名