既要有能让文人点头的字句，也要有能让百姓共鸣的情感；既要有符合人物身份的朴素，也要有戏曲该有的美感。再静下心来琢磨琢磨，别伤了咱们宫束班的和气。

    （众人听了陈老匠的话，都低下头沉默不语。夜风从窗缝吹进来，掀起案上的一张草稿纸，纸上用铅笔勾勒着两个角色的名字 ——“织工阿巧”“货郎三郎”，旁边还画着一个小小的货郎担，担上写着 “针线”“布料” 的字样，那是春娘昨日偷偷

    地点：城外茶摊（临时搭建的茅草棚，棚下摆着几张粗糙的木桌与长凳，桌上放着缺了口的粗瓷碗；茶摊紧邻市集，能清晰听见市集里的叫卖声 ——“新鲜的青菜，一文钱一把！”“糖人糖画，好看又好吃！” 还有说书人的惊堂木声与喝彩声；棚外的老槐树

    苏艺人（六十岁，头发花白，梳着一个简单的发髻，用一根木簪固定，脸上布满皱纹，却透着一股精神劲儿，穿着一件洗得发白的灰布长衫，腰间系着一个旧布囊，囊里装着一面巴掌大的牛皮鼓，云游戏班老艺人，走南闯北三十年，见多识广，

    （幕启：陈老匠三人坐在茶摊角落的木桌旁，桌上摆着三碗凉茶，茶水早已凉透。陈老匠眉头紧锁，盯着桌上的草稿纸发呆；阿福抱着三弦，手指在琴弦上漫无目的地滑动，却没发出一点声音；春娘则托着下巴，望着市集的方向，眼神里满是迷茫。邻桌的苏艺人刚喝完一碗热茶，听见他们此起彼伏的叹气声，放下茶碗，拿起布囊里的牛皮鼓，用手指轻轻敲了敲，发出 “咚咚”

    苏艺人：（笑着看向陈老匠三人）看三位模样，不像是来喝茶的，倒像是为戏文犯难？老朽走南闯北三十年，从江南的昆曲班到西北的秦腔

    苏艺人：（笑着看向陈老匠三人）看三位模样，不像是来喝茶的，倒像是为戏文犯难？老朽走南闯北三十年，从江南的昆曲班到西北的秦腔社，见多了为戏发愁的人，最懂一个理 —— 好戏不在书里，在百姓的日子里。你就算把《牡丹亭》《紫钗记》背得滚瓜烂熟，若写不出百姓的喜怒哀乐，那戏也只是个空架子，立不起来。

    阿福：（听到这话，猛地抬起头，急忙起身走到苏艺人桌前，拱手行礼）老艺人可有高见？我们想写一出市井爱情戏，主角是织工与货郎，却总在 “雅” 与 “俗” 之间拿捏不好分寸，唱词改了一遍又一遍，还是不满意。

    苏艺人：（指了指不远处的市集，声音提高了几分）你看那卖花的姑娘，刚才见着穿青布衫的小伙儿，递花时手都在抖，嘴角却忍不住往上翘 —— 这就是 “情”；再看那挑担的货郎，为了给心上人买支银钗，在首饰摊前算来算去，把铜板摸得发亮才舍得递出去 —— 这就是 “真”。这些小动作、真情绪，写进唱词里，比你绞尽脑汁堆砌辞藻管用得多。汤显祖先生写杜丽娘，不也是从 “女孩怀春” 的真性情里来的？他若没见过闺阁女子的愁绪，怎写得出 “良辰美景奈何天”？

    春娘：（恍然大悟，拍了下手）难怪我之前编的俗曲受欢迎，原是写了百姓的日常！上次我见王大娘给在外做工的儿子缝棉衣，边缝边念叨 “天冷了，可别冻着”，我就把这场景编进曲里，结果好多人听了都想起自家亲人。我们之前总在案头琢磨文字，却忘了去市集里多听、多看，把真实的故事揉进戏里，难怪写不出打动人心的东西。

    陈老匠：（站起身，对着苏艺人深深作揖）老艺人一番话，真是点醒了我们！之前总想着效仿经典，却忘了经典的根基也在民间。我们这就去市集里走走，收集些真素材，再回来打磨戏文。

    （苏艺人笑着摆手：“不必多礼，都是爱戏之人。” 陈老匠三人谢过苏艺人，立刻朝着市集走去。阿福把三弦背在肩上，脚步轻快；春娘从袖中掏出小本子和炭笔，准备随时记录；陈老匠则放慢脚步，仔细观察着市集里的人和事。苏艺人望着他们的背影，从布囊里掏出牛皮鼓，敲着鼓点唱了段《紫钗记》的 “折柳阳关”

    市集里，陈老匠三人各司其职。春娘蹲在绣品摊前，和卖绣活的刘姑娘聊得火热，听刘姑娘讲自己与货郎丈夫相识的故事 ——“他第一次来我摊前买丝线，竟把‘靛蓝’说成‘深蓝’，逗得我笑了半天”，春娘赶紧把这段趣事记在小本子上，还画了个咧嘴笑的小人。阿福则站在说书人旁，听他讲 “痴情男女冲破阻碍” 的民间故事，时不时用手指在三弦上轻轻弹几下，试着把故事里的情绪融入曲调。陈老匠走到货郎担前，看着货郎熟练地整理货物，询问他走街串巷的经历，货郎说：“最远去过百里外的小镇，为了赶在年前把货卖完，曾在雪地里走了一夜，脚都冻肿了。” 陈老匠默默记下这些细节，心里对 “货郎三郎” 的角色有了更清晰的轮廓。

    夕阳西下时，三人带着满满的收获回到茶摊，苏艺人已经收拾好东西准备离开。春娘把记满素材的小本子递给苏艺人看，苏艺人翻了几页，笑着说：“有这些东西打底，你们的戏肯定能成！记