旁边一个中年藏家摇头：“不是疯了，是以前低估了。傅抱石的艺术成就，在近代画家里是顶尖的。他的画，值这个价。”

    第三件拍品——李可染1972年作《娄山关词意》立轴。画面以《忆秦娥·娄山关》词意为题，笔墨浑厚，气势雄浑，群山如海，残阳如血。款识“可染”，钤印“李可染”。起拍价五十万，最后以一百三十二万成交。

    李可染 1972年作 娄山关词意 立轴

    一位从金陵来的藏家激动地说：“李可染的画，这几年涨得太快了。这幅《娄山关词意》我关注了很久，今天终于被人拍走了。一百三十二万，值！”

    第四件拍品——傅抱石1960年作《龙蟠虎踞今胜昔》横幅。

    这幅画是秦公从一位老将军家属手里征集来的，画的是金陵紫金山和长江的壮丽景色。画面气势恢宏，笔墨酣畅，红色题材与艺术性完美结合。

    傅抱石 1960年作 龙蟠虎踞今胜昔 横幅

    起拍价五十万，竞价异常激烈。价格从二百万一路攀升到三百万、三百五十万，最后以三百七十四万成交，由一位新加坡藏家拿下。

    三百七十四万的价格，瞬间点燃了全场，这个价格，不仅刷新了傅抱石作品在京城拍卖市场上的纪录，也让所有人大跌眼镜。

    几位老派藏家面面相觑，有人说：“三百七十四万！傅抱石的画居然能卖到这个价？”

    “十年前，他的画最多也就几十万。”

    另一位老专家摇头：“不是画不值钱，是我们以前不识货。傅抱石的画，笔墨功夫，意境造诣，不输古代大家。”

    “只是年代近，大家觉得不够‘古’，所以价格上不去。今天这场拍卖，算是给近代画正名了。”

    秦公站在贵宾室里，脸上的笑容怎么都压不住。他对身边的助手说：“这幅画是我亲自去金陵收的，当时花了六十万！”

    “现在卖了三百七十四万，翻了好几倍。”

    秦公微微停顿了一下，“这说明什么？说明市场在变，藏家的眼光在变。”

    说着，秦公转头看向了陈阳，不由仰头一笑，“陈阳呀陈阳，你小子行啊！这么一来，近代画，以后会是收藏的热点。”

    第五件拍品——加德提供的张为邦《乾隆御骑图》。张为邦是清代宫廷画家，此图绘乾隆皇帝骑马射猎的场景，人物马匹栩栩如生，设色华丽。起拍价八十万，最后以一百三十三万成交。

    第六件拍品——张大千癸亥(1923年)作《四时花木通景》。这幅画是张大千早年的作品，绘春夏秋冬四季花木，笔墨清丽，设色淡雅。四屏通景，气势连贯。起拍价七十万，最后以一百一十一万成交。

    第七件拍品——张大千戊寅(1938年)作《槲树双猿图》立轴。画面上，两只长臂猿挂在槐树枝头，神态生动，毛发蓬松，是张大千动物画的精品。款识“戊寅春月，大千居士写于大风堂”，钤印“张爰之印”、“大千”。起拍价八十万，最后以一百零七万成交。

    第八件拍品——齐白石的《群虾图》，起拍价六十万，最后以九十万成交。

    第九件拍品——黄宾虹的《溪山深处》，起拍价五十万，最后以八十万成交。

    第十件拍品——林风眠的《秋鹭》，起拍价四十万，最后以六十五万成交。

    一件接一件，近代画专场一共拍出了六十多件作品，总成交额突破了三千五百万。这个数字，在98年的京城古董市场，是一个足以让所有人闭嘴的数字。

    那些原本等着看笑话的老派藏家，此刻都沉默了。他们不得不承认，近代画的市场，真的起来了。

    拍卖会结束后，展厅里的人三三两两地聚在一起，议论纷纷。

    一位白发苍苍的老藏家拄着拐杖，对身边的人说：“我收藏了几十年字画，以前只看古代，近代画从来不入眼。”

    “今天这场拍卖，让我开了眼界。傅抱石的《龙蟠虎踞》卖了三百七十四万，张大千的画也卖了一百多万。”

    “这些近代画家的艺术成就，不输古代大家啊。”

    旁边一位中年藏家点头：“是啊，以前总觉得近代画年代近，不够‘古’，所以不值钱，其实这是一种偏见。”

    “艺术的价值，不在于年代，在于作品本身的艺术水准。傅抱石的笔墨功夫，张大千的意境造诣，齐白石的生机勃勃，都是顶尖的。他们这些人的作品，再过几百年，就是未来的古代画。”

    另一位老专家捋了捋胡须，若有所思地说：“今天的拍卖，说明了一件事——市场在变，藏家的眼光也在变。”

    “以前大家只认古代，觉得越古越好。现在不一样了，大家开始真正关注艺术本身了。”

    “这是好事，说明我们的收藏理念在进步。”

    陈阳站在后台，透过幕布看着那些议论的人群，嘴角浮起一丝笑意。