直播间议论纷纷的同时。

    一旁的李区长，表情也从最初的惊讶，变成了凝重，再到现在的震撼。

    他不是没见识的人，京城潘家园、云南瑞丽、广东四会，这些地方的顶级雕刻师他见过不少。

    但能在翡翠上刻出山水画皴法的，屈指可数。

    而且那些大师都是要打稿、要反复琢磨、要耗费大量时间的，哪有陈默这样行云流水一气呵成的？

    “这小子，真是不得了啊！”

    李区长心中不断的翻涌着惊涛骇浪，对眼前这个年轻人也更加佩服了起来。

    当然，同时他心中也升起了些许疑惑，毕竟陈默这么年轻，为什么经验又这么老道呢？

    难道真的是天才？他有些百思不得其解。

    围观众人的百态，陈默没工夫理会，他还在心无旁骛地雕刻着眼前的作品。

    山体的大形出来后，他开始处理细节。

    首先是树木，富春山居图中，树木是最具生命力的元素之一。

    松树挺拔，杂树丛生，或聚或散，或疏或密。

    陈默用极细的针形钻头，在翡翠的山坡上种下了一棵棵微小的树。

    每一棵树不过米粒大小，但树干、树枝、甚至松针的纹理都清晰可见。

    一棵、两棵、十棵、二十棵……很快，漫山遍野的树木在翡翠上生长出来，郁郁葱葱，生机盎然。

    接着是水。

    富春江的水是整幅画的灵魂，陈默在翡翠的下半部分，保留了大面积的留白，只用了极浅的线条刻画出水波的纹理。

    那种若有若无、似刻非刻的处理方式，让光线照上去的时候，水面仿佛真的泛起了粼粼波光。

    而江水之上，他用近乎微雕的技法，刻出了一叶扁舟。

    小舟不过指甲盖大小，但船身、船篷、甚至船头站立的渔夫都清晰可辨。

    然后是建筑。

    山间的亭台、水边的村舍、半隐在树丛中的庙宇……

    这些在富春山居图中看似随意的小房子，实际上是整幅画的重要点缀。

    陈默雕刻这些建筑的时候，用的是一根和头发丝差不多细的钻头，每一个瓦片、每一根梁柱都一丝不苟。

    那些小房子放在翡翠上，就像童话世界里的小人国建筑，精致得不像是手工雕出来的。

    最后是人物。

    富春山居图中的人物极小，往往只有寥寥数笔，但姿态生动，各具神采。

    陈默在渔舟上刻了渔夫，在岸边刻了钓者，在山间小路上刻了樵夫和行人。

    这些人物最大的不过芝麻大小，最小的几乎要借助放大镜才能看清，但他们的姿态、动作、甚至衣纹都清晰可辨。

    终于，又过了10分钟左右。

    陈默放下了手中的雕刻笔，长长地呼出一口气的时候，整个店里鸦雀无声。

    所有人都盯着那块翡翠，不，现在应该叫它翡翠雕刻作品了。

    灯光下，一块拳头大小的翡翠静静地躺在工作台上。

    它已经不再是当初那块简单的料子，而是一个微缩的、立体的、活生生的富春山居图。

    巍峨的山峰从翡翠的顶部拔地而起，层层叠叠地向远处延伸。

    阳绿的色彩在山体上流转，深的地方是苍翠的松林，浅的地方是烟岚笼罩的山谷。

    山脚下，富春江蜿蜒流过，水面波光粼粼，一叶渔舟随波荡漾。

    江岸上，亭台村舍错落有致，行人小径若隐若现。

    整件作品虽小，却气韵生动，咫尺千里。

    更妙的是，由于翡翠本身通透的种水，光线可以穿透到作品内部，让那些深藏在山坳里的细节也能被看到。

    当你转动作品的角度时，光影流转之间，山在动，水在动，云雾在动，整幅富春山居图仿佛活了过来。

    “好一个富春山居图！妙啊！”

    李区长第一个打破了沉默。

    声音里带着毫不掩饰的激动和赞叹。

    这一声像是一个信号，店里瞬间爆发出雷鸣般的掌声和欢呼声。

    “这也太厉害了吧！”

    “我都不敢相信自己的眼睛，这特么的是手工雕出来的？”

    “你们看那些树，那些房子，还有那个渔夫，也太小了吧！怎么雕出来的？”

    “简直是核舟记再现呐，神了！”

    “啥也不说了，陈同学牛逼！破音！”

    敏姐此刻也很是激动。

    她走到工作台前，小心翼翼地拿起那块翡翠，对着灯光仔细端详。

    光影流转之间，富春山居图的每一个细节都纤毫毕现，那种美，那种意境，根本不是语言能够形容的。