，这些发展才会符合逻辑才不会出席，哪怕悲剧也显得真实。”

    “我都不想骂你，苏，我甚至开始担心你了，真心话”

    理查德却语重心长，“我真担心你哪一天就被玩家给暗杀了。”

    “杀了我结局就更没机会改了。”

    “艹！”

    “好的，解决了世界和人物的塑造，那么剧情只要定好几个路线的关键节点，基本没什么问题。”

    至于交互，说简单也简单。

    好比打击感，玩家一拳打出去，听到声效，看见动画，感到手柄震动……

    这些收获的反馈，形成了打击感。

    那么交互就是把出拳，换成了玩家在游戏里的所作所为，令角色和世界形成的影响，并反馈给了玩家。

    很典型的，也是《P5》最为诟病的：

    明明攻略了女角色，但是在日常里角色和玩家之间的交互，还是没有任何变化和影响。

    这就破坏了代入感，导致了出戏。

    所以和之前的细节填充类似，也是一个慢工出细活的工作。

    那么苏砚承要做的，就是针对玩家操控角色做出的各种行为，做出各种预案。

    然后把可能发生的反应，写进游戏里。

    不多赘述。

    ……

    所以前边解决了代入感，解决了剧情。

    “那么之后的关键，是我们要用什么的玩法，来支撑这个故事呢？”

    不同于《松子的一生》的，数值不达标，事件永远不会发生的判定。

    苏砚承想到的，依旧是参考自《女神异闻录5》的思路。

    ”驱动力。

    所以为什么《P5》的日常仿真，会让玩家感到，几乎是进入另一段真实人生的超强代入感呢！

    除了苏砚承说到的角色塑造，世界观构建和细节填充。

    另一大武器，便是其大名鼎鼎的时间轴设计！

    在《P5》这款游戏里，玩家早上要去上学，放学后要去找同学玩，晚上去找大人玩，也可以自己学习读书……

    屏幕左上角还有个日历，告诉他们。

    在此方世界，和现实一样，时间是流逝的。

    而事件的触发，也是创建在时间轴上的。

    并随着时间的推移，自然而然的流露出来。

    《边缘行者》也要如此。

    很简单的一个例子。

    “还是大卫的妈妈葛洛莉亚的死！”

    “诶不是，怎么还是她呢！”

    “在这第一章，在时间轴上，大卫每天要上学，每天要打工，

    剩馀时间可以去本地街区探索，遇见各种小店，各类人物，获得数值的提升。”

    苏砚承说，“然后等到深晚，母亲通宵上班，他还可以探索，

    但这时候的夜之城会变得危险，所以就会触发和帮派，和混混的战斗。”

    理查德：“感觉除了添加战斗外，和《松子的一生》没区别啊？”

    “但是！”

    苏砚承一拍大腿，“在时间轴上，是画了一条死线的，那就是期末考！”

    理查德忽然颤斗一下，感同身受了。

    “所以是的，在期末考这个死线下，玩家就会有紧迫感，就会有驱动力，”

    苏砚承低声说，“想想看，你每天看着妈妈通宵上班，打着三四五六份工，然后闲下来还会给你钱，告诉你好好学习……”

    “别说了别说了！我好好学还不行吗？”

    “而这，就是时间轴、世界观和角色共同作用下，对游戏剧情和叙事的驱动！”

    苏砚承声若金铁，“它们逼着你做出行动，逼着你做出选择，

    然后又因为世界观，让你很符合逻辑的，学不过那些贵族子弟，也买不起昂贵的学习插件！

    同时再看看你呕心沥血的妈妈，你真的还舍得让她掏钱，告诉他要交费吗？

    于是你自愿的做出了选择，去找之前探索街区时，遇见的二道贩子，向他买了破解版的学习插件！

    最终，导致了妈妈葛洛莉亚的死！”

    渡边：“这些死线，真的成‘死线’了啊。”

    “……”

    “不过我有个疑问。”渡边忽然问。

    “说！”

    “听你设计的玩法，就是日常仿真，加城市探索，再加战斗？”

    “对，战斗是回合制战斗，除此之外有义体系统，还有羁拌系统和恋爱路线。”苏砚承点头。

    “那城市探索？”

    “相当于迷宫，每到自由时间，或者深夜，可以探索夜之城那些最阴暗的局域，

    从而完成