不仅照单全收，还嫌有点不够。

    这才哪到哪？首周两百三十七万册就把你们激动成这样？等后面《哈利波特》出来的时候，你们是不是得集体心脏骤停？

    这才那到那，给我继续，狠狠地吹起来。

    除此之外，这场销量风暴还把一些平日里深居简出、轻易不在媒体上露面的文坛大佬都给炸了出来。

    实在是销量太夸张了！

    夸张到他们不能再装作没看见。

    大江健三郎这位前诺奖得主直接在报纸上放话：“《挪威的森林》首周就卖出了200多万册，但这并不意味着它是夏末最好的作品。

    我认为它恰恰是夏末最‘向读者妥协’的一部——他放弃了《雪国》里的那种极致物哀，换来了大众的热泪。

    直子的悲剧被包装得如此精致，以至于读者可以安全地哭泣，而不用真正面对死亡本身的肮脏。

    但我必须承认，他赌赢了。

    这本书将会把夏末从一个‘亚文化知名作家’抬升到了‘全球知名作家’的位置。”

    林宅。

    书房里，林染美滋滋地看完手里报纸上的评价，往椅背上一靠，朝一旁一大早就抱着厚厚一摞报纸来报喜的远藤编辑好奇问道：“大江先生是你们邀请的？”

    “不是不是。”

    跟林染一样满脸喜色的远藤编辑连忙摇头，语气里带着与有荣焉的骄傲：“大江健三郎先生是昨天下午亲自打电话到报社来的，主动要求刊登这段话，我们一个字都没改，原样照发。”

    闻言，林染心里那个美啊。

    不错不错，不愧是诺奖得主，就是有眼光，看得透彻，说得到位，这评价他爱听。

    他对大江健三郎的印象本来就很好，对方前世曾五次访华，非常积极推动中日文学交流，和莫言也是好友，是真正的文人风范。

    “替我跟大江先生道句谢。”

    林染放下报纸道：“就说我很受教，有机会一定登门拜访。”

    远藤编辑连忙应下。

    除了大江健三郎这位重量级人物之外，还有很多知名的作家、评论家也在报纸上纷纷发声，几乎可以说是排着队给夏末的新书站台。

    《厨房》的作者吉本芭娜娜对着媒体镜头直接说说：“《挪威的森林》让我明白，原来可以用这样的方式书写死亡与生存的纠葛，平淡中蕴含着巨大的情感能量。”

    文艺评论家川本三郎在《朝日新闻》上写道：“这不是一本简单的恋爱小说。在直子与绿子之间，是生与死的两个世界，渡边作为生者的徘徊，构成了整个时代的青春隐喻。”

    作家岛田雅彦评价：“夏末用《挪威的森林》完成了一次完美的转身，从纯文学走向了情感现实主义，这本书定义了八十年代霓虹的青春图景。”

    一位位文坛知名人士出面，给夏末的新书站台，这种盛况是当初《雪国》都没有过的。

    倒不是说《雪国》分量不够，而是《雪国》那种纯文学的调性，天然地让一些更偏向大众文学领域的评论家不太好插嘴。

    但《挪威的森林》不一样，它是现象级的畅销书，同时又不失文学深度，正好处在纯文学和大众文学的交叉点上，谁都能说上几句，谁都觉得自己有发言权。

    还是那句话——数据太离谱了。

    当一本书在市场上能卖到这个程度，那么就不再需要去讨论它的好坏了，自有大儒帮它辩经，而且辩得比你想象的还要卖力。

    不过，有夸的自然就有骂的。

    文人的风骨不会因为“夏末”这两个字所代表的身份而有所畏惧，该夸夸，该批评批评，该挑刺挑刺，谁的面子都不给。

    作者的名气和地位是作者的事，作品的好坏是作品的事，一码归一码。

    林染在远藤编辑小心翼翼的目光中，随手翻了几篇批评他的文章，津津有味地看了起来。

    做为一个文人，对于批评的声音，他一向是不排斥的，只要不是那种纯粹眼红，恶意找茬就好，真正有见地的批评。

    反而能让他收获更多，获得更多灵感。

    像知文学批评家、东大教授小森阳一在《每日新闻》说的：“我想从另一个角度提出质疑：这部小说里几乎没有“劳动的描写。

    渡边彻除了搬运行李和偶尔打工，大多数时间都在听唱片、喝咖啡、散步，直子和绿子也从未因经济问题烦恼。

    这是夏末刻意删除的维度——他把社会阶层、贫富差距、职场压力这些‘不美的东西’全部排除在外，从而构建了一个纯粹的、透明的‘情感实验室’。这种排除法让小说获得了极高的美学纯度，但同时也让它丧失了对80年代霓虹泡沫经济时期现实社会的批判力。”

    林染看完，非但没有生气，反而笑着把报纸递给旁边正一脸紧张的远藤编辑：“写得不错，说到点子上了。”