有强大生命力。

    《不差钱》让小沈阳一炮而红，红透大江南北。

    赵本山是小品大师，“那是相当的厉害”“不差钱”，很精准的把握住了社会情绪，并且加以引导。

    如今的春晚，不是玩烂梗，抄网上的热词，能制造热词、制造梗。

    赵本山站的太高，能力领先同行不止一筹。

    所以赵本山的小品也一直饱受争议，一直以来有一点，被批评丑化农民。

    然而他的小品，农民会守在电视机前专门等着看，其他所谓不丑化的，连看都没人看。

    大年初一。

    《囧途》票补引发的观影潮，再加上“看电影过大年”宣传营销爆发，票房迎来一个高峰。

    两百八十万观影人次！

    8360万票房！

    打破了《赤壁》创下的单日最高票房记录，单日最高观影人次记录！

    《赤壁》单日记录，也是沈三通创下的！

    总票房破四亿！

    圈内圈外全部为之失语！

    一部喜剧片强成这个样子，不合理！

    震惊！

    全部震惊！

    随后圈内同行，和一些势力，恨的咬牙切齿。

    华中师大文学院教授，发起猛烈抨击。

    《人在囧途》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！以电影为代表的中国文化产业不能只是紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质与品位。

    沈三通的母校北电，六代导演的导师们，站了出来。

    学校内也是有派别的。

    沈三通承认五代、四代，但是不承认六代，送去北电学习的人也多在管理系学习。

    这就是赤裸裸的话语权争夺。

    沈三通现在已经不说开新一代的事了，因为不说自明，他就是在干这件事，无需强调。

    一个可怕的现象出现。

    沈三通自己都没发现的一点。

    有关沈三通几部电影以来的各种交锋，六代的电影话语权在迅速消解。

    沈三通上一部电影《赤壁》，和吴宇森对撞的时候，连一些媒体都失声了。

    所有的光和热都聚焦在双《赤壁》上，电影行业一些人的怪屁呓语更是无人在意。

    到了《囧途》也是如此。

    一些媒体持续黑沈三通，沈三通死不死尚不可知，但舆论争夺变成了《囧途》所代表的沈三通叙事，和一些媒体秉持的叙事。

    向内，与向外的斗争。

    无论是外边的好，还是里面好，都超过了“商业和艺术”“文艺先锋思想”“现实主义”等六代把持的电影叙事。

    随着《囧途》票房创下新高，沈三通瞄准的春节档第一步成了。

    沈三通没有感觉，但六代导演和其条线上的人，都感受到了刺骨的寒意。

    站出来，为了自己也为了徒弟徒孙的利益发声！

    同行的批判，相对来说就比外行的有水平。

    有婉转的。

    培养出贾樟柯、王小帅等第六代导演的著名电影教授黄式宪一如既往的有水平。

    大年初二，接受了记者电话采访。

    肯定了《囧途》好笑，也认为目前中国需要卖座的电影，“但，好笑并不就是喜剧，真正的喜剧应该是卓别林那样的，让人看过有思考。”

    “《囧途》不具备现实意义，从始至终并不辛辣，甚至贴心的准备了两条时间线。”

    “所为的，并不是让观众思考，恰恰是观众不用思考，让观众的情绪完成一个柔软的降落。”

    “就像是棉花糖一样，只有微笑和甜，没有苦涩。看完以后能有什么思索呢？没有！我敢肯定这样的商业片只是过眼云烟，囧了一把后什么都不会记得。”

    “不如两条时间线合并，就让李成功体会大年夜失去妻子和情人的痛苦，更具有教育意义。”

    他同时表示：“中国电影没有艺术片一定要死亡的。在校时，我和沈三通有关很多交流，他那个时候还是很好的孩子。（暗示现在不是了。）”

    “他当时并不是现在这样，那个时候他有自己的创作意图，现在完全被资本剥夺了才华。”

    也有比较直球的。

    一位教授在博客中写道：

    【《囧途》依然有着“疯狂”的影子，用“疯狂”和“恶俗”取悦观众，观众乐此不疲，说明观众不具备艺术鉴赏能力。

    如果把‘囧途’当作一部喜剧片消遣一下，未尝不可，但要给它冠以多么值得国人骄傲的荣誉和大书特写一番赞美诗，我想，这是“囧途”的制造者们不敢消受的。

    当垃圾被摆上圣殿的贡台，谁是最大的受益者？谁又是最大的受害者？聪明的人们，你们的智慧应该给出最明