有精神。

    很快七月份的暑期到了，马飞雄回上海专心写书去了，棋龄带孩子，泽家则照例被棋龄逼着去赚外快。

    虽说暑期结束的时候，泽家赚的钱远比寒假多，但他却怎么也不高兴不起来了。

    直到九月中旬的一天，棋龄突然告诉他，“你的雅阁车可以买了。”

    “怎么回事，你不想买房了？”泽家有些诧异。

    “不是，我有一个学生家长，正好是爬坡路学片派出所的，他说能帮咱孩子改个户口。”棋龄一门心思想把孩子弄进爬坡路小学

    注释见星号下的的楷体部分，至于为何把注释放到正文，原因你懂的，所以不再说了。

    。

    重要的事情说两遍：看我的小说必须跟着我设定的情景走。目前为止，杭州并没有过叫爬坡路的小学，以后能不能有也不敢说，但这对我的小说而言并不重要，重要的是我说她有她就有了。

    有读者可能会说，小说本来就是一种虚构的作品，你爱怎么写就怎么写，没必要一再浪费笔墨跟我们说这个。

    如果我写小说只是为了自己自娱自乐，我确实可以天马行空的胡写一通，但如果我想让读者理解自己，就绝不能那样做。

    因为，理解是一个以己度人的过程，也就是说每一个人都是以自己的认知结构、知识阅历来理解另一个人，如果你想让一个人理解你，就一定不要脱离这个人的认知结构和知识阅历。

    听我这么一说，你一定觉得让人理解很难，其实根本不是。因为人们在不断地相互交往中，会形成一种共同的认知结构和知识阅历，这个我们通常称作逻辑和常识。

    只要你说话、做事不违背逻辑和常识，让人理解其实很容易。相反，如果你说话、做事不讲逻辑和常识，那对不起，你自说自话去吧。

    对于文艺作品来说，这点尤为重要。千万不要做违背逻辑和常识的事，否则作品一定会扑街，而受众也不会买你的帐。

    这里，我忍不住要吐槽一下我看过的一部奇葩电影：《大武当之天地密码》。从这部电影身上，你可以清楚看到做不讲逻辑和常识的事所产生的可怕后果。

    这部片子雷呀，真他妈雷呀！具体的情节内容我就不讲了，我就谈谈观后感受。导演，你知道我看完这片什么感受吗，我感觉被强暴了！

    没错，就是那种一个女的跟个男的谈对象，刚第一次见面，不压马路逛街，不吃爆米花看电影，也不说情话爱抚，直接把你按到床上掏老二捅你！

    我靠，那根本没有快感，全是下体撕裂的痛。

    也就是这次观影体验，让我第一次有了写影评的冲动，可当我气冲冲地打开豆瓣的电影页面，我又心软了。

    网上的骂贴铺天盖地，不仅如此，这个片子还获得了 第3届豆瓣电影鑫像奖 豆渣单元 最渣影片提名，而杨幂大妹子则成功摘得最渣女演员桂冠。

    前事不忘，后事之师。

    我绝对不允许自己作品出现这种情况，所以一旦出现我要讲的东西可能让读者感觉突兀，我会做些铺垫或者解释工作。

    我希望通过这些工作，消弭读者和我的作品之间横亘的代入感隔阂，让读者的阅读体验更愉快。

    这也是我再次提示读者注意的原因所在，这种提示我以后还会做，直到读者逐渐熟悉适应我的风格为止。

    “这好像是不允许的吧？”泽家说。

    “死脑筋，送钱打点一下不就行了吗？”

    “能行吗？”泽家还是有点不放心。

    “我觉得行，那人跟我是一个籍贯的，说起来还是老乡，看着挺实在的，应该不会骗我。”

    “那得送多少钱？”

    “别着急，等我回头问问他。”

    一个星期后，棋龄高兴地对泽家说，“王大哥还真是实在，他说5000块钱就够了，他自己不要，他说主要是打点别人。”

    5000块钱就给两孩子办个重点小学片的户口，泽家觉得这买卖绝对赚大了，所以也非常高兴。

    第二天下了班，泽家揣着5000块钱，跟在棋龄的身后，惴惴不安地去派出所去见那个王大哥。

    等进了办公室，泽家发现这王大哥有40来岁，身材消瘦，从面相看，比较实在，而且不苟言笑，不像那种不靠谱的人。

    棋龄一边让泽家递钱一边说着话好，王大哥好像没把这当回事，“都是老乡，说这个就见外了。放心吧，小事一桩，包在我身上。”

    从派出所出来，泽家不无感激地对棋龄说，“老婆真是得谢谢你，你不但让俩孩子上了好学校，还圆了我的雅阁梦。”

    棋龄冲老公淡淡一笑，没说什么。