一点窝囊的痕迹。

    整个画面转折流程，有些镜头用的很好。王严把这个原本是故事片的电影，几乎拍成了文艺片。

    镜头里蕴含着中国古典的审美，先不说演员演的如何，就这几个镜头，就足够后世不断地提起了。

    旁边的梁晓声说道：“有不少导演看完后，都在骂王导演，拍的那么好还那么省钱，让他们没法干了！”

    等看完之后，朱霖良久才缓过劲来。

    朱得熊问朱霖觉得怎么样，朱霖感叹道：“话剧的布景已经很用心了，可是终究没办法跟真实的场景做对比，电影作品的画面感比话剧强啊！

    不过，我们人艺的演员通过自己的表演，也能弥补这个劣势。”

    “人艺的演员个顶个的好，演什么像什么。要是你们人艺这个班子去拍这部电影，我相信拍出来的一定更好！”朱得熊夸赞了几句。

    刘一民放心了，对王严在心里竖起了一根大拇指：“王严同志拍的好啊！”

    “王严同志来过几次信，很关心这部电影。我相信，王严同志听到你这个评价，心里面肯定很乐意！”朱得熊拍了拍刘一民的后背说道。

    “老王在川省很忙吧！”

    “忙啊，我们和八一厂两家你追我赶的赶进度。因为这个事情，两个剧组距离不远，可硬是搞成了老死不相往来。

    唉，希望这部电影之后，我们和八一厂还能恢复到原来的兄弟单位关系！”

    朱得熊告诉刘一民，这部电影的拷贝厂里面准备交给中影准备售卖，到4月底应该就会上映。

    刘一民很好奇，这类的偏文艺的电影，在后世总是叫好不叫座，那在80年代会不会叫座又叫好。

    刘一民和朱霖从北影厂出来的时候，已经是九点左右了，晚上的风还很冷。

    朱霖一路上都在想电影和话剧演的《驴得水》，并进行着对比：“刘老师，你觉得我跟北影厂的演员谁演的好！”

    “肯定是你啊！”

    “我就知道你会这样说！刘老师这样说，是因为亲近我才这样说！”

    “哈哈哈，你演的确实好。电影和话剧虽然用的是一个本子，但是他们是两种不同的表演形式，各有优劣。大家去看话剧，亲眼看演员在台上表演，情感上就会觉得更亲近。但大家看电影，跟演员还隔着一块布呢！

    说你厉害，是因为演员拍电影拍不好可以喊停，话剧不行啊！”

    “刘老师这话说的也对也不对，话剧排练的次数多，但电影没排练，所以拍的时候错误也就多。”

    “你这不是说的挺好的！”

    因为电影的事情，散文缓了一天才交给崔道逸。他先去了一趟人民文学出版社，将给徐驰写的序交给了他们。

    李书看到刘一民，亲切地拉着他，争取希望争取到下一次的出版机会。

    刘一民握着李书的手，深情地告诉他自己是不会忘记他的，让李书同志开心地差点蹦了起来。

    《人民文艺》编辑部，崔道逸一脸陶醉的欣赏着刘一民的散文，刘一民看着他的样子，打趣道：“师兄，你这表情是不是职业病？”

    旁边的许一冲着刘一民说道：“一民，这不是职业病，编辑的职业病是这个！”

    【许一黑着脸皱着眉头说道：“再改改吧！”】

    “老崔这是觉得你散文写得好，看着是一种享受！”旁边有编辑说道。

    刘一民觉得崔道逸这个表情，是无形中的对作者的一个鼓励，具有精神PUA效果。

    崔道逸拿下稿子，冲着刘一民说道：“你猜对了，我这招叫做怀柔！不过你写的确实好，唉，我也想骑着马在草原上狂奔，娓娓道来的感觉，不知不觉就能看进去了。”

    “加上藏地采风故事的稀奇性，还有徐驰同志的报告文学作品、《红河谷》和《山高水长》的相互支持，这散文我相信会有非常多的读者。”

    许一插嘴说道。

    不过这次崔道逸提出了几个地方跟刘一民交换了一下意见，刘一民修改了一下一个段落的行文逻辑。

    “卓玛这个姑娘，让我想到了军艺的舞蹈——《草原女民兵》。说的我又想看了，改天找个朋友弄张军艺的票，过去看看。”

    其余的几个编辑，纷纷让崔道逸帮忙搞几张票，崔道逸赶紧拒绝，自己还不一定能弄得来的。

    “陆遥的《人生》还没有发表吗？”刘一民问道。

    崔道逸笑着说道：“下个月刊发，稿费在他过年走的时候已经发给他了。你今年走的早，他呀等你一离开燕京，就在燕京待不住了，改完就走了。

    最近又在思考题材，我去信给他沟通几次了，可惜都不行！”

    “我看这《人生》写的不错，师兄你给人家提高稿费标准了吧！”

    崔道逸说道：“那还用说，我给稿费从来不吝啬，就算是新人，只要稿子