漫步于成都的浣花溪畔、吟诗作词、煮茶闲谈，度过了一段纯粹美好、无忧无虑的时光，这份懵懂纯真的恋情，成为魏承班年少时最珍贵的回忆。但奈何两人家世悬殊过大，魏家身为名门望族、官宦世家，门规森严，绝不可能接受一位出身低微的民间女子进门，成为魏家的儿媳。这段懵懂纯真的恋情，最终被魏家强行拆散，女子被迫远走他乡，从此杳无音信、再无交集。这段未竟的情缘，成为魏承班一生无法释怀的遗憾，也成为他日后填词的重要灵感来源，他将自己心中的思念、怅惘与遗憾，全部倾注于笔墨之中，化作一首首动人的言情词作。”“何事春来君不见，梦魂长在锦江西”两句，将对佳人的思念之情写得缠绵悱恻、入木三分，字字皆是真心，句句皆是遗憾，没有华丽辞藻的堆砌，却字字泣血、句句含情，成为五代言情词中的经典名句，流传至今仍被广为吟诵，道尽了恋人分离后的无尽牵挂、思念与怅惘之情。

    除了自身难忘的情感遗憾，宫廷之中女子的悲欢离合、孤寂幽怨，也为魏承班的言情之作提供了丰富的创作素材，让他的词作题材更加丰富、情感更加细腻。野史记载，魏承班身为驸马，得以常随王衍参加各类宫廷宴饮、游乐活动，得以近距离目睹宫中妃嫔、宫女们的生活百态与心境变迁——她们身居深宫高墙之内，虽享有荣华富贵、锦衣玉食，过着衣食无忧的生活，却终日被困于红墙之内，失去了人身自由，无法与亲人相见，只能在无尽的等待中思念远方的亲人、牵挂心中的爱人，那份身不由己的愁苦与落寞，那份无人倾诉的孤寂与幽怨，深深触动了心思细腻、情感丰富的魏承班。于是，他便以这些宫中女子的心境与遭遇为蓝本，将自己的所见所闻、所感所思，融入到填词之。词中“雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝”“春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕”几句，以宫中女子的口吻，细腻婉转地诉说着对爱人的思念、娇嗔与幽怨，将闺中女子的温柔、痴情、孤寂与怅惘，刻画得惟妙惟肖、入木三分，仿佛将人带入了那个清冷孤寂、寒风凛冽的深宫之中，亲身体会着宫中女子的悲欢离合与身不由己。这份细腻的笔触、真挚的情感与生动的描写，也让这首词成为闺怨言情词的典范之作，被后世诸多词评家屡屡称道、推崇备至，收录于诸多婉约词选之中，流传至今，依旧能打动无数读者的心。

    魏承班的言情词作，题材丰富多样，涵盖了初恋之憾、闺阁之怨、相思之苦、相守之暖等诸多情感，每一首都饱含真情实感，不刻意堆砌辞藻，不刻意营造意境，却能以最朴素、最真挚的语言，打动人心、引发共鸣。野史中还记载着一段十分动人的逸事，相传魏承班填词之时，常常全身心沉浸在自己的情感世界中，不受外界丝毫干扰，时而伏案沉思、凝神蹙眉，苦苦思索合适的字句；时而低声吟诵、反复斟酌，品味词中的情感与韵味；甚至会为词中描绘的悲欢离合、思念遗憾而动容落泪，将自己完全代入到词中的情境之中。普慈公主知晓他的才情与心事，知晓他对填词的热爱与执着，也理解他心中的遗憾与怅惘，不仅不加以阻拦，反而十分理解与支持他的创作，时常陪伴在他身边，为他研磨铺纸、整理词稿，陪他一同品读词作、探讨字句，偶尔还会结合自己的心境，提出一些独到的见解与建议。夫妻二人在笔墨之间相伴相守、彼此理解、彼此扶持，成为当时成都城中人人称颂的一段佳话。也正因有了普慈公主这份理解、陪伴与温情，魏承班的词作中，除了那份难以释怀的遗憾与幽怨，也多了几分温柔与暖意，多了几分相守的安然与美好。”“含笑整衣开绣户，斜簪宝髻看流星”两句，便生动描写了他与普慈公主夫妻相守的温情场景，语言清丽自然，情感温婉动人，与他的闺怨之作形成了鲜明的对比，也充分展现了他多面的填词才华与细腻丰富的情感世界。

    可惜好景不长，繁华易逝、世事无常，前蜀咸康元年（925年），后唐大军大举南下，举兵伐蜀，大军势如破竹、所向披靡，前蜀军队节节败退、不堪一击，很快便兵败亡国，后主王衍无力抵抗，只能选择投降，前蜀的繁华终究沦为过眼云烟，淹没在历史的烽火之中。野史记载，前蜀灭亡后，魏承班作为前蜀的皇亲国戚，身份特殊，本可以像其他许多后蜀官员那样，投降后唐、谋求一官半职，继续享受荣华富贵、安度余生，但他却始终坚守着自己的气节与本心，断然拒绝了投降后唐的邀请，不愿屈身事敌、苟且偷生。他选择陪伴在普慈公主身边，一同隐居于成都郊外的山林之中，从此闭门不出，不再过问世间政事，也再未动笔填词，彻底告别了自己的词人身份与过去的荣华生活。相传他晚年之时，时常独自一人坐在窗前，翻阅自己早年所作的词稿，追忆往昔的荣华岁月、真挚情缘与填词时光，心中满是无限感慨与怅惘，却始终未曾动笔再写一字——或许是亡国之痛太过沉重，冲淡了心中的儿女情长；或许是历经半生沧桑、看透世事无常后，已然看淡了人间的悲欢离合，再无心思与心境填词作赋。最终，魏承班在隐居的山林之中悄然离世，