装的凉白开。她走到他身边把碗递过去，碗沿碰了碰他的手背。他接过来喝了大半碗，碗底朝上扣在膝前的石面上。

    表舅的素镜上的印记今天还有变化吗？崔三藤在他旁边坐下来，背靠着岩坡的苔藓面，眉心银蓝光在午后的日光中几乎看不见，只有靠近了才能辨认出一丝极淡的银蓝色。

    吴道从怀里取出素镜翻到背面看了一下。印记的温度比早晨低了一些，恢复到了凉而不寒的程度。扩散的暗褐色纹路在从空地回来之后没有再继续收窄，停在了占镜背约六分之一的面积上。纹路的颜色从暗褐色变浅了一层，像被水洗过的淡墨。他在印记上摸了一下，指尖触感平滑，和镜子其他部分的铜面温度一致。没有变化。停住了。可能颗粒储层被打开之后素镜的印记就不再持续接收信号了，像天线被拔掉了插头。

    那它在等什么？

    吴道把素镜收回怀里贴着余放好。余的珠子在他收回镜子的时候转了小半圈然后停了，指向的方向和干谷的走向一致。它可能只是停止接收了，但本身已经记录到的信息没有消失。那些信息现在被封在镜面的铜层里面，需要等一个触发条件才会重新释放。触发条件可能和颗粒储层全部转移完毕有关，也可能和归墟核心下一次翻身的时间点重合。

    一个时辰之后第二层颗粒铺了进去。第三层、第四层逐层堆叠，每一层铺好之后都用白水令淋一遍水光，水光干了之后再铺下一层。天黑之前第一批二十斤颗粒全部铺进了坑底，在坑底堆了约莫两指厚的均匀颗粒层。最上面一层铺完之后龟万年把浸过白水令的麻布覆在颗粒表面上，麻布四边用竹签钉牢在坑壁的生砂层中。麻布上面又覆了一层干砂，干砂压平之后用青石板盖住了坑口。石板边缘的镇封泥是当天新和的，用玄武令碾碎的玉粉掺着白陶土和朱砂调成，封在石板和坑壁之间的接缝中。封泥干得很快，不到半个时辰就从湿软变成了硬壳状，颜色从灰白变成了浅褐色，和周围的花岗岩坡面几乎一致。

    第一批封好了。明天把剩下的分三批运完。每批之间至少间隔两个时辰，让砂层中的生气有时间渗透到新铺的颗粒层底部。龟万年蹲在石板旁边用手指按了按封泥的硬度，确认了固化程度之后站起来捶了捶腰。今晚第一层颗粒和生气之间的界面层还在形成，要有人守着。如果半夜石板边缘的封泥出现裂纹或者颜色变深，说明颗粒和生气发生了反应，那时候就要打开石板重新调整砂层的湿度。

    我守着。树里人已经在岩坡上坐了下来，银白衣裳在暮光中亮起了一层柔和的银灰色光。他盘腿坐在苔藓面上，双手搁在膝上，赤脚踩在碎石上，目光落在石板面上平稳没有偏移。他的银白意念已经在石板下方铺了一层，感知着颗粒层和生气之间的界面状态。第一层界面在形成。速度很慢，颗粒和生气之间正在互相适应。今晚不会出问题。

    吴道沿着碎石路走回了分局。天色已经彻底暗下来了，夜风从黑水潭方向吹过来带着水气的凉意，把他肩头磨红的皮肤吹得微微发紧。他走进院子的时候看见阿秀正蹲在东屋门槛上就着一盏小油灯翻一本旧画册。画册边角卷了，纸页泛黄，但画上的图案还依稀可辨——长白山的山形、松树林、黑水潭的轮廓。阿秀看见他进来抬头喊了一声叔，然后把画册举起来让他看其中一页。那一页画着一条弯弯曲曲的线从一座山的顶峰蜿蜒而下，线在山脚处分成了好几股散开，像树根一样扎进了地底。画页旁边没有文字说明，只有一行极小的、几乎被纸面颜色盖住了的旧字：地根走水，水走根地。根地走水，水走根地。字是反复写的，像是临摹了很多遍。

    吴道蹲下来把画册接过来对着油灯看了一会儿。那行字的内容读起来像咒语或者口诀，但字迹和崔怀山的字迹不像，笔画更圆更细，像是用极细的毛笔蘸着淡墨写上去的。这本画册哪来的？

    阿福姥姥从老箱子底下翻出来的，说是我姥爷的姥爷留下来的。画的是长白山的地底下的东西。阿秀把画册翻到后面几页给他看。后面还有几幅图：一幅画着一口井，井底有一圈圈环纹；一幅画着一道门，门框上画了数不清的弧线；最后一幅画着一个人站在一片空地上，那人脚底下踩着的东西像一层密密麻麻的珠子，珠子的排列方式和空地下面的颗粒层一模一样。画册最后一页的纸角上有一个水渍印，水渍印中间嵌着一小片暗绿色的干硬物质，用指甲刮了一下刮下来的粉末和他从骨壁墙脚刮到的干粉相同。

    这个画册里的人把空地下面的颗粒层画出来了。吴道把画册翻回那页有地根走水字样的页面，用手指沿着那道从山顶蜿蜒而下的线描了一遍。线的走向从长白山主峰出发，向西南方向蜿蜒了大约三寸的距离之后分成了数股细线向四面散开。分叉的位置正好对应着二道白河镇、松江河镇、露水河镇及周边村屯所在的范围，和十一个异常水井的分布位置重合。那条主线的路径和他从地下河骨壁到缓坡地再到老冷杉林空地的路径完全吻合。画册里标注的就是归墟裂缝网的延伸路径