“写东西？投稿？”

    陆芸脸上的惊讶迅速被担忧取代，她伸手又想去摸陆泽的额头：“侬脑子没烧糊涂吧？写啥？

    侬就读到高中毕业，厂里那些大学生写的黑板报，侬都没去凑过热闹。现在要投稿？投给哪个报纸？”

    在姐姐朴素的认知里，写文章投稿，那是戴着眼镜的“大知识分子”才能做的事情。

    自己的弟弟虽然也爱看书，但终究只是个工人，更何况还是个病人，怎么能去碰那么“高深”的东西。

    陆泽没有反驳，他知道仅凭言语无法说服姐姐。

    他只是平静地喝完了碗里的粥，将咸蛋黄仔细地分作几次咽下，感受着这具身体对营养和能量的渴望。

    “阿姐，你放心，我晓得分寸。”他将空碗递给陆芸，“我就试试看，不行也没什么损失，反正在家也是闲着。”

    陆芸接过碗，嘴里还在絮絮叨叨：“侬不要好高骛远，年轻人要脚踏实地。

    人家报社杂志社的编辑，眼光都高得很……”

    陆泽只是微笑地听着，等姐姐端着碗筷下楼，他立刻掀开被子下了床。

    亭子间里没有象样的书桌，只有那张老旧的五斗橱。

    陆泽将橱面上杂乱的物件收拾到一边，清理出一片空间。

    他从一个抽屉里翻出了半沓粗糙的草稿纸和一支英雄牌的钢笔。

    拧开墨水瓶，吸饱蓝黑色的墨水，笔尖在纸上划过，留下一个清淅的印记。

    万事俱备。

    写什么？

    这是重生后的第一步，也是最关键的一步。

    他不能象那些初出茅庐的文学青年一样，写些无病呻吟的抒情散文或是粗糙的爱情故事。

    他必须一鸣惊人，用最少的力气，撬动最大的关注。

    这第一刀，必须精准、犀利，且要正中要害。

    陆泽闭上眼睛，脑海中属于二十一世纪讲师的庞大数据库开始飞速运转。1980年的中国文坛，什么才是热点？

    伤痕文学！从1977年底刘新武的《班主任》开始，到去年卢心华的《伤痕》，再到今年仍在持续发酵的关于“人性论”、“写真实”的各种讨论……

    整个文坛正处于一场剧烈的思想交锋之中。

    保守派与革新派激烈碰撞，官方与民间的声音交织缠绕。

    这是一个充满了争议与机遇的战场。直接下场写一篇“伤痕文学”小说？可以，但不够巧妙。

    以他一个“病退工人”的身份，突然写出一篇技巧纯熟、思想深刻的小说，容易引来不必要的审视。

    最好的切入点，是“文学评论”。

    以评论者的身份介入，既能展现自己的才华与学识，又巧妙地与创作者本身保持了一段安全距离。

    就象一名高明的棋手，不直接做棋子，而是要做那个指点江山、影响棋局走向的人。

    陆泽很快就选定了目标。

    前不久《小说月刊》上刊登了一篇引发热议的短篇小说，名叫《迷途》。

    小说讲述了一个青年在嗡嗡嗡期间的迷茫与幻灭，情感真挚，但结构松散，人物塑造也略显脸谱化。

    几乎没有人从文本本身出发，去分析它的艺术得失。

    这，就是他陆泽的机会。

    他要用一柄来自四十年后的手术刀，对这篇《迷途》进行一次精妙的解剖。

    说干就干。

    陆泽铺开稿纸，笔尖悬于纸上，略作思索，便写下了标题——

    《迷途》的叙事困境与情感迷思

    一个极具现代学术气息的标题。

    接着，他没有象当时的评论文章那样，上来就大谈时代背景与社会意义，而是直接从文本内部开始。

    “小说的开篇，作者采用全知视角，试图为我们描摹一幅广阔的时代画卷。

    然而，这种宏大叙事很快便与主角个人化的、锁碎的内心挣扎产生了疏离……”

    “……我们看到，主角的情感转变缺乏足够铺垫，其行为逻辑时常被外在的戏剧性须求所绑架。

    这种创作上的无意识，恰恰构成了文本最值得深思的矛盾……”

    陆泽的笔尖在纸上飞快地流动着。

    他没有全盘否定《迷途》，而是在肯定其情感价值的基础上，以一种冷静、客观、极具学理性的态度，指出了它在艺术手法上的不成熟。

    这种批评方式，在这个年代，是降维打击。

    亭子间里只剩下沙沙的写字声。窗外的天色由亮转暗，弄堂里飘来邻居家炒菜的油烟味和孩子们追逐打闹的喧闹声。

    陆泽浑然不觉。

    他完全沉浸在思维的乐趣中。这不仅仅是在写一篇稿子，更