群体的生存状态与情感挣扎。

    不过虽然该片比较冷门，但还是荣获第64届威尼斯电影节评审团特别奖（银狮），马赛罗?马斯楚安尼奖，并入围了第 64届威尼斯电影节金狮奖提名。

    至于法兰西国内的凯撒奖更是拿了最佳影片、最佳导演、最佳新人女演员。

    被誉为柯西胥的代表作之一。

    影片聚焦于年过半百的渔港工人贝吉。

    在被解雇后，贝吉决心将一艘废弃的旧船改造为一家主营北非传统美食“古斯古斯”（以谷子和鲻鱼为主要原料）的船上餐厅，以此维系家庭生计并寻求尊严。

    这一创业计划成为串联整个叙事的核心，也隐喻着移民群体在异乡扎根的渴望与艰辛。

    该片拍摄的导演柯西胥采用极具个人风格的视听语言。

    使用了大量手持跟拍、特写镜头与长时间的生活对话，营造出强烈的纪实感与沉浸感，将观众直接带入角色琐碎、嘈杂且充满张力的日常生活中。

    精准地复刻了家庭关系、文化冲突与身份焦虑等等问题。

    其实当初何也看到这部电影后，对电影表达出的那些问题并不感兴趣，只是对那个北非传统美食“古斯古斯”，很有想法。

    而他之所以选择改编这样一部电影，则是因为2001年是帼企下岗潮的社会问题爆发年。

    国内现在其实也有很多下岗的问题。

    也是在看到这个新闻的基础上，何也想到了将原片的移民失业改成了小镇下岗职工、进城务工老人的社会问题。

    当然，何也并不想学五代和六代，就这个问题去深挖什么社会体质。

    他还不想成为地下导演，社会在发展，时代在进步，生活肯定还是充满希望的。

    所以他在保留原本底层小人物的坚韧岳家庭温情的基础上，主打国内下岗普通职工的创业、老年就业、家庭互助等温情议题。

    这样一来，很多社会议题就不那么尖锐了，甚至到时候肯定会有不少公知和大殖子会骂他，说他没有艺术追求，或者是居然为国家摇旗呐喊？

    何也也不会在意这些聒噪。

    他的诉求其实就很简单，不奢求有的没的，他只要扬名。

    不管用什么手段公关，只要能入围威尼斯，随便什么奖都行。

    这年头想要在国内靠票房还是有点难，但是奖项可以考虑一下，而且现在的人也吃这套。

    只要能够获奖，应该就足够他打响自己作为导演的第一炮了。

    不过唯一值得商榷的便是，他不清楚他这样改，把法兰西电影的味道改成了中国本土的烟火气，老谋子会不会觉得太刻意？

    不过第一次改，还有点手生，这才是第一版，后续肯定还要调整的。

    大约过了二十分钟，张一谋合上剧本。

    “这个本子，”看了他一眼，然后奇怪的问，“是你写的？”

    “嗯。”

    “你一个十七岁的小孩，写下岗、写拆迁、写老年人创业这些社会议题？”

    何也听出了他语气里的怀疑，但没有慌。

    “导演，我爸妈都是峨影厂的，我从小在厂里长大，见过不少下岗的叔叔嬢嬢。他们不是不想工作，是没地方工作。”

    “我想拍的也不是苦难，我一直认为苦难不值得歌颂，我想要拍的是人在苦难面前怎么活下去。”

    张一谋定睛瞧了他一眼，眼神里多了一些东西。

    “你这个本子，有点意思。如果不是我这边忙不过来，我都想亲自拍。”

    何也心里一喜，但面上不显：“导演，你要是觉得还行，能不能给我提点建议？”

    张一谋想了想，说：“建议谈不上，但有一点你要注意。”

    “您说。”

    “你这个本子，走的是电影节的路子吧？”

    何也点头：“我想送去威尼斯。”

    “威尼斯？”张一谋挑了挑眉，“野心不小。”

    “梦想还是要有的嘛。”何也笑了笑。

    张一谋没有接这个话茬，而是认真地说：“如果是走电影节，你这个本子现在的方向还需要改。温情、家庭、命运，这些是威尼斯喜欢的。”

    “但是想要获奖，还需要有一些其他的东西，比如艺术表达……”

    “当然，我也就就这么一说，当导演，还是要有自己的追求，不要为了电影节去拍电影。你是要做导演，而不是参赛选手。”

    “你应该拍的是你想拍的东西，不是评委想看的东西。”

    何也点头，他知道这是老谋子的肺腑之言。

    “还有，”张一谋继续说，“你这个本子里的角度，是你最大的优势。别丢了。”

    “现在国内的电影，要么太文艺，要么太黑暗。你这个本子我却看出了一点商业的味道，能在文艺和