个领域。

    “当初大伯明明已经写出了浓郁的恐怖氛围却依然对自己的作品不满意、不愿意拿去出版，我认为就是因为大伯想要的根本不是恐怖。”

    苏巍：

    “对。

    “我想要的应该是日常向灵异，但说到灵异，我却总会联想到阴风。

    “我在近些年的一些作品，尤其是网文中，看到了日常向灵异。

    “比如妖怪管理局什么的，妖怪与人一样勤勤恳恳地打工生活。

    “那种感觉就很好。”

    木桦挽：

    “但我觉得，现在的很多日常向灵异文，是一种刻意的可爱。

    “我想要的确实不是肢体残缺痛苦哀嚎的恐怖，但也不是那种类似Q版的可爱，而是和你大伯平常所写内容相似的真实感。

    “是仿若随时可能与之擦肩而过的日常向。

    “不过我确实也没找准那种感觉。

    “你大伯写出的灵异既不够日常又不够真实，没能将我彻底引入那个氛围中。

    “应该他写到位了我就能画出来。”

    苏巍：

    “我尝试过给那些日常向灵异文写背景环境，但依然失败。

    “首先，我不擅长写人，而要怎么在景色中表现出妖、鬼，我始终把握不好。

    “加之，那些文里也欠缺细节的景色信息。

    “于是写着写着，在惯性思维下，我就又写出了阴间风。”

    第142章

    ☆、文艺夫妻：尝试开辟一个新领域

    苏巍：

    “对我来说，创作灵异题材最大的难点是：缺乏一个现实的根基。

    “导致我想沉浸却总是缺一个可用于沉浸的池子。”

    沉浸感、身临其境感是苏巍作品最核心的特色。

    读者们之所以喜欢苏巍的作品，就是因为他的描写能带给读者们强烈的沉浸感。

    而能制造出这样的沉浸感，比起写作技巧来，更重要的是苏巍自己在写书过程中的先一步沉浸。

    比如在大冬天写阳光把自己写热，走到飘雪的户外继续写。

    写完后才感觉到真实环境中的冷，最终导致自己感冒住院。

    当然，这种事情在有桑殷注意后没有再发生过了。

    喜欢苏巍作品的读者都说：

    “文字是可以传递情感的。

    “正是因为作者如此投入，所以才能为读者制造出足够深度的沉浸。”

    苏书建议：

    “你俩要不要试试将配合方式反过来？

    “以前你俩的合作形式主要是以大伯的文为主导，婶婶绘制配图。

    “那么，在灵异题材上，试试以婶婶的图为主导，大伯配文？

    “因为目前来看，对于日常向灵异，婶婶的心态似乎更稳。

    “那么大伯不妨试试将婶婶的画作为用于沉浸的池子。”

    苏巍：

    “这倒是一个思路。”

    木桦挽：

    “但我的稳只能说是相对而言，反应到画中依然不够清晰。

    “实际上，要是我能将那种朦胧的感觉表达为清晰的画，你大伯早就可以给画配文了。

    “这些年虽然出版得少，但私下里你大伯还是经常给我的画配文的。

    “而之所以那些不进行出版，是因为太潦草了，算不上完整的作品。

    “整体来说，论创作能力，我弱于你大伯，所以我俩的合作作品才会逐渐发展为基本都以他的文为主导。

    “你要是看我俩早期的合作作品，我与他就是轮流当主导的。”

    简卷琢磨：这算是撒狗粮吗？

    苏书却问：

    “婶婶你描述这个事时有自卑吗？”

    简卷：……你是既没有浪漫细胞，还不懂提问委婉啊。

    木桦挽：

    “以前我还真为此有过难过。

    “作为一个创作者，要承认自己不如另一个创作者，还是要克服一些心理障碍的。

    “但好在我与你大伯不是同领域的竞争者，而更适合当搭档。”

    苏书：

    “那么试试在一个作品内进行轮流主导呢？

    “就是先由大伯写出第一版草稿，然后婶婶根据这个草稿画出第一版草图，接着大伯根据第一版草图写出第二版草稿，婶婶再根据第二版草稿画出第二版草图。

    “如此反复交替，直至你俩分别完成让你俩满意的文与图。

    “过程中最大的问题是：反复在同一个主题内进行修改，次数多了可能会产生厌倦感。”

    苏巍：

    “也不一定。

    “说不定每一版都会改得面目全非，那与不断创作新作品也没什么