把主角弄成德州人来拉拢特定观众群体是一个非常不错的策略。

    1991年《纽约时报》记者就曾指出，对黑人产品的热潮使得毫无专业履历的新人也能执导电影，黑人电影作品一度成为90年代的“必备品”。

    不过讨好黑人的同时，也不能过度冒犯白人群体，像《街区男孩》那样纯粹揭露贫民窟暴力的写实作品，白人往往是不怎么感冒的。

    毕竟一度揭露黑人过得有多惨，肯定是不如这样黑人和白人之间互相帮助、十分团结的合家欢剧情讨喜的。

    “这男女主角怎么还空着没有填啊，你还没有选好吗？”

    “当然不是。”

    大卫一把抢过剧本，随手从桌上的笔筒里抽了根签字笔，在上面划划写了起来。

    “我只是单纯的没有填罢了，人选我都已经想好了。”

    “哦，男主角是谁？”

    1987年的好莱坞主流类型片基本上都是以男性角色为叙事中心，这些类型占据票房大头，女性角色往往充当功能性配角（妻子、女友、受害者），而非驱动情节的内核。

    所以业内人士在预测电影前景时，首先考虑的是男性明星的个人魅力与全球辨识度。

    即使是浪漫喜剧这一女性更易出头的类型，1987年的时候也尚未形成稳定的“女性票房保证”机制。

    这种失”女性也能单扛票房“的案例而逐步缓解。

    不过当他看到上面的名字时愣住了，不敢置信地抬头看了一眼自己的侄子。

    “怎么样，这个选角有想法吧？”

    “有想法，男主角你都这么选，那女主角想必也是新人演员了吧？”

    “那你就不用管了，怎么样，自编自导自演的噱头够不够吸引眼球？”

    大卫颇为自信地说道。

    “想当年，史泰龙拍《洛奇》的时候也不过才自编自演罢了。身兼两职便被媒体捧为全能创作者，那我身兼三职……“

    “你认为《洛奇》的大卖是因为这个？”

    大卫的嘴角露出了一抹“就猜到你会这么说”的笑容，“当然不只是因为这个。”

    “将自己的真实经历和电影角色完全绑定，这样的营销策略，一般人还真学不来。”

    史泰龙在拍《洛奇》之前穷得叮当响，住在破公寓里，靠出演一些软色情电影来养家糊口。

    那个时候他老婆怀孕了，但是银行存款仅剩106美元。他带着写好的剧本拜访了500多家电影公司，被拒绝了1850次。

    后来有制片方愿意出36

    因为发行方联美公司最初缺乏信心，给予的宣发资源极其有限，后来靠着口碑发酵的“自来水”效应渐渐火了起来。

    然后电影发行”的具象化，引起更多观众好奇、并走进电影院。”的戏剧张力。

    如此种种，最终才造就这样一个电影史上经典的营销案例，不过属于典型的可遇而不可求的策略，可适用性不强。

    “那你又何必去搞什么自编自导自演呢？”

    “你又不是不知道，现在好莱坞只青睐高概念电影，没有明星、特效和简单直白的内核卖点，大制片厂是不会重视你的作品的，派拉蒙也不会例外的。“

    “叔叔你知道圣丹斯独立电影节吗？”

    说得有些口干舌燥，大卫给自己倒了杯水。

    “知道啊，前年新创办的一个电影节嘛。满打满算也就举办过两届，今年是第三届。“

    迈克尔越来越搞不清侄子的想法了，“你总不能指望着靠这么个草台班子帮你宣传电影吧？”

    “说不定在我这部电影之后，它就会成为美国最具影响力的独立电影节呢。”

    大卫喝了口水，自顾自地说着。

    圣丹斯电影节的前身是1978年在犹他州盐湖城创立的美国电影节，原本重心是电影回顾展和研讨会。

    1987年举办的是第三届，仍沿用“美国圣丹斯独立电影节””这两个字，改名为“圣丹斯电影节”。

    而现在的圣丹斯参展规模还十分有限，行业地位仍处于边缘，与好莱坞大厂之间更是几乎没有交集，获奖影片也很难像欧洲三大那样获得主流院线的排片重视。

    ”大卫好象在分析给迈克尔听，也好象在分析给自己听。

    “只要能够保证影片质量确实没问题，在圣丹斯刚起步这个阶段他一定会为我背书的。”

    “主流院线确实不重视在这种新诞生的电影节上获奖的独立电影，但谁说我的这部《人情鬼未了》是独立电影了，我只是单纯借用电影节这个平台先积累一下口碑罢了……”

    “好吧，戴维，既然你对自己这部电影这么有信心，我也就不多说什么了，努力拍吧，宣发的事情我会尽我