她有些惊讶，这种鬼魂题材的影视剧并不新鲜，以前也出现过，比如1947年的《幽灵与未亡人》，50年代60年代的《阴阳魔界》，但大多鬼魂都是以半透明形态出现的，属于那种观众一眼就能分辨出来的类型。

    这次出现的鬼魂竟然是看起来和真人一模一样的，有点意思，导演看样子还是用了点心的，娜塔莎心里暗暗想道。

    接下来的剧情就相对比较顺理成章了，女主在男主死后心灰意冷，男主既没有上天堂也没有下地狱，只能以鬼魂的形式默默地守护在女主身边。

    男配不出所料，来到男主家里，借机查找账户密码本。

    娜塔莎看到这里，也对男主的鬼魂能在人间干什么产生了一定的期待感。

    那个杀手果然是和男配一伙儿的，男配前脚刚把女主引走，他后脚就用钥匙开门进来了。

    让娜塔莎没想到的是，没过一会儿功夫，女主竟然也回来了。这下遭了，那杀手还在他们屋里找东西呢。她和男主一起陷入了对女主人身安全的担忧。

    竟然是这样破局的，娜塔莎不禁暗暗赞叹编剧的脑洞，把猫吓得跳起来抓伤杀手的脸，便能把他赶跑的主意，真是绝妙了。

    “猫有通灵能力”是流传已久的民间传说，远早于这部电影————古埃及猫神贝斯特被认为能对抗邪灵；佛教中有死后灵魂暂附猫身的说法；世界各地民间传说也都普遍将猫与超自然现象联系。

    这不是电影中第一次出现这个设置，但却是她第一次看到把这个设置用得如此恰到好处、自然合理的，导演讲故事的功力可以啊，娜塔莎忍不住又在心里赞叹了一声。

    杀手落荒而逃后，男主也紧随其后，这次没有再跟丢了。

    不过，他竟然在地铁里又遇到了一个同类，为什么说“又”，因为之前在医院就出现了一位，为男主讲解了鬼魂能穿墙的基本设置。

    这次这位，不知道又能给男主提供点什么新的信息。

    但让娜塔莎没想到的是，这次的新鬼魂并没有上次的那么友好，一上来就是对主角一顿扭打，不过在把男主赶出车厢时，她也敏锐地注意到了对方能打碎车窗玻璃的这个能力。

    用这样的方式来传递新信息吗？娜塔莎默默将这处伏笔记了下来，电影接下来的剧情应该会用得到。

    下了地铁，主角一路尾随杀手来到对方的家门口，还记下了那人的名字。

    杀手回来后给男配打去电话，这个地方已经暗示得很明显了，但怎么感觉男主还是没有听出来呢、只是一味地在那里无能狂怒，娜塔莎微微蹙眉。

    画面一转，漫无目的从杀手家里出来后的主角，发现了附近的一家通灵店铺。

    这应该就是整部电影的转折了吧？通灵店铺，编剧倒是挺贴合现实的。娜塔莎暗暗思忖。

    美国从19世纪中叶开始就有这类“通灵”相关的商业活动。

    1848年福克斯姐妹的“招魂术”轰动后，美国就涌现出了一大批声称能通灵的灵媒，大多数是女性，当时甚至形成了巡回演出和收费讲座的模式。

    到1853年，招魂术活动已经引起英国公众的广泛兴趣，连科学家法拉第都参与观察研究。

    所以电影里的那种灵媒店铺，在美国是有一百多年商业传统的现实基础的，和同时期大陆突然兴起的气功热不是一个概念。

    天主教出身的娜塔莎，对这种事物的出现自然不会感到突兀和虚假。

    她现在非常好奇，鬼魂和招魂的灵媒之间会发生什么神奇的化学反应？以往的鬼魂题材作品中，她还真没见过把这两个东西放到一起的。

    她有预感，导演如果能把这两个人的交互拍好的话，很有可能会成为整部影片最大的卖点和创新点。

    不过当那个灵媒从屋里走出来时，还是让她有些忍俊不禁，一身暗金色的布裙、夸张的假发，浓浓的“吉普赛风”。

    她一出场，娜塔莎就在潜意识里把她当成了一个江湖骗子。

    这跟差生文具多是一个道理，打扮得越是花里花哨、煞有其事，越会给人一种故弄玄虚的感觉。

    最后男主的反应也跟她一样，认为对方是个骗子。

    不过这灵媒能听到主角鬼魂说话的声音，却多少有些出乎她的意料，不过仔细想想便也释然了，听不到对方说话又怎么进行交互交流呢，而且假灵媒“真通灵”的时候也确实颇具反差效果。

    而让她感到惊喜的是，扮演灵媒的黑人女演员演技竟然如此的自然流畅，把这么个喜剧角色拿捏得恰到好处。

    娜塔莎是白种人，自然不会去看黑人脱口秀，而两年前上映的那部《紫色》虽然是大导演斯皮尔伯格执导的，但她一向对这种题材过于沉重的文艺片不怎么感冒。

    因此，电影里的灵媒她并不认识，但来看这部电影的黑人观众却大都发现了灵媒是《紫色》里的西丽，毕竟去年才刚刚提名奥