《性、谎言和录像带》本身其实并没有什么大尺度的镜头，也就女主角安和心理医生的那段对话稍微出格了一点，有那么点儿性解放的味道在里面。

    不过这毕竟是好莱坞电影人第一次迎合法国人喜好，所以戛纳评委们自然也是愿意把金棕榈颁给26岁的索德伯格、来做做宣传的————看，好莱坞导演都这么拍了，说明我们性解放运动搞对了，那些反对性解放的都是保守派和顽固派，已经跟不上时代了。

    那他提前去踩个点、刷两个奖、混个脸熟，也就没什么不能理解的了。

    而且，他虽然并不认为电影里过度出现大尺度镜头是合理的，但人应该坦诚面对自己欲望这个观念，他确实举双手双脚赞成的。

    “生而为人，我们理应坦诚地面对自己最原始的欲望。”

    说完这句，大卫就翻身压了上去，用行动来诠释自己这句话的真正含义。

    ……

    在昏暗的卧室里，一身白色吊带睡裙的妮可平躺在大卫旁边，眼神空洞地看着天花板。

    一个拉远的长镜头，大卫侧卧在她的身边，右臂耷拉在自己身上。

    妮可拿开男人的手，从被子里爬出来下了床，她扭身靠坐在床尾处的椅子上，一条腿跷了起来，双手抱于胸前，自然的大波浪卷发垂落在脸旁处。

    “约翰？”

    大卫在半梦半醒地嗯了一声。

    “约翰，上周一三点半我打电话给你，他们说你不在。你记得你当时在哪吗？”

    “周一吗？”

    这个问题吓得大卫连声音都提高了几个分贝。

    大卫现在扮演的就是一个婚内出轨、做贼心虚、正在接受妻子盘问的律师丈夫形象。

    “上周一吗？我吃了顿晚午饭。“

    “晚午饭”是指午餐之后、晚餐之前吃的一顿饭，时间通常在下午时段，相当于“下午茶”的正式版本。

    “那你是跟谁一起吃的？”

    大卫翻了个身，有点心虚地摸了摸胸口，“我一个人吃的。”

    “怎么了？”

    镜头在妮可的脸部特写和大卫在床上的翻来复去之间来回切换，“有什么不对吗？”

    “你有外遇了吗？”妮可的眉毛略微挑了挑。

    “我的天哪，”大卫开始在戏里面磨练起了自己的演技，他满脸不可思议地抬头看着妮可，“我一个人吃了顿晚午饭就成了我上了别人了吗？”

    “那你有吗？”

    “我没有。”

    “天哪，你这诬陷让我心好痛。”

    大卫都有些被这个角色无耻的台词给震惊到了。

    妮可依旧是一副不咸不淡的语气，“如果我说对了，我想要知道。我不想你撒谎，我是会很生气的。但是你骗我会让我更生气。”

    这话表面有很明显的诈术影子，“猜对了请承认”、“骗我更生气”这样的话术带有很浓厚的给压力、设台阶的味道在里面。

    心理素质稍微差点儿的，估计这时候就已经撂了。

    有点象警局把两个犯人分开审讯，然后跟对方说“你同伴已经撂了，你搁这儿死扛着只会罪加一等，坦白吧，我可以给你争取减刑的机会。”

    从结果来看，这种话术对于大部分心理素质一般的普通人来说确实很有效果。

    但是电影里约翰这个角色，是一位律师，心理素质很强的。。”

    “你不知道如果你骗了我，我会多生气。”

    还在给压力，这时候已经想好了应对策略的大卫，靠在枕头上坐起来，开始试图夺回对话的主动权，“你太多疑了。”

    “要起疑心也该是我才对。”

    果然，最好的防御就是攻击，律师的职业素养让约翰这个角色从不落入自证陷阱，他只会想办法让对方落入自证陷阱。

    所以大卫这时候开始了倒打一耙，“每次我想碰你的时候，你表现得好象我是在粪坑里泡过一样。”

    他很敏锐地抓住女主角的这个不寻常之处，提出了反问。

    演员这个职业是很神奇的，因为它需要你完全变成另外一个人。

    第一次见面，仅仅只是知道的名字的陌生人，却要和对方扮演一对夫妻。

    虽然关系出现隔阂的夫妻，要比处于蜜月期的好演很多。毕竟陌生人之间那种自带的疏离感很契合两个角色此时的关系。

    但是，要演出妻子对丈夫出轨的怀疑，还是有一定演技难度。

    这个时候的妮可已经深切体会到了。

    妻子盘问丈夫是否出轨，本质上是占有欲的一种体现。而妮可，至少目前为止，并没有对大卫产生占有欲之类的想法。

    “我想很多女人都愿意拥有一个男人，”赤裸着上半身、只穿了条