“恩，那就好，”大卫给自己倒了杯茶，“我打算执导一部西部片，叫你过来，是想问问你有没有什么好的想法。”

    “西部片？”昆汀有些吃惊，连忙放下手里的杯子，“你说你打算拍一部西部片？”

    不怪他如此失态，毕竟这个时间点西部片这个类型在好莱坞的境遇，不说巅峰尚在吧，至少也可以说是日薄西山了。（玩梗，通辽话语）

    由于时间距离的拉远以及意识形态根基的动摇，美国的西部片从60年代开始就一直在走下坡路，到了80年代时该类型已经被严重边缘化。

    前者理解起来比较容易，毕竟西部片的故事背景一般设置在1860到1900年之间，与现在相隔近百年，这个时候再去拍就成“历史电影”了，在天然上就跟现在的观众隔着一层。

    吴京的《镖人》票房差《飞驰人生3》那么多，除了后者是大热门IP续集外，题材本身也是一大重要原因。

    后者嘛，理解起来也很容易。好莱坞传统西部片的内核是树立白人拓荒者的民族认同，将西部扩张美化为“应许之地”的文明进程，可以勉强看做是美国本土的爱国片。

    但60年代后反主流文化兴起，越战、民权运动等事件促使美国社会开始反思殖民历史和种族问题，西部片依赖的“崇高感”叙事被解构成了“资本主义野蛮扩张”。

    民族认同这个最内核的东西被瓦解掉了，观众自然而然也就不再买帐了。

    “所以我压根没打算拍传统的西部片，”在听完昆汀的疑问后，大卫很快给出了自己的应对方式，“我想拍一部反传统的西部片，一部……”

    大卫之所以会和昆汀聊这些，主要是因为他对美国西部片的了解比较浅显，《与狼共舞》他前世确实完整看过，剧情也记得很清楚，但电影本身所带有的那种精神气质，他不太确信自己能否完美把握住。

    文艺作品，本身是非常感性的，有时候观众喜欢可能仅仅只是因为电影的气质非常对他们的胃口，所以大卫很有必要找一个专业人士来为自己把关。

    昆汀本人是西部片的狂热爱好者。

    《被解救的姜戈》拍完之后不过瘾，竟然又拍了一部《八恶人》，甚至为了后者味道的足够纯正的还专门要求电影院使用70年代的全景宽银幕格式来进行放映。

    这么一个特定类型片的“铁杆粉丝”，不让他过来帮忙把关实在是可惜了。

    “一部意大利通心粉西部片？”

    “当然不是，那种观众差不多也看腻了，而且大部分只能走录像带市场，想要院在线映的话，肯定不能那么拍。”

    意大利通心粉西部片主要指1960年代至1970年代中期，由意大利主导并联合西班牙、德国、法国等其他欧洲国家制作的西部片类型，多为低成本制作。

    和传统西部片最大的不同，就是在人物塑造上采用反英雄叙事————主角多为赏金猎人、强盗等边缘人物，其冒险动机非常现实，一般是为了钱，体现出一种“赏金主义”乃至无政府主义的色彩，这种人设很受当时青年观众的喜爱。

    “那你的意思是？”昆汀做了询问的手势。

    “用恢宏壮阔的视觉呈现来填补这时候的西部片空白，满足观众对大银幕史诗体验的渴望。”？还不是靠那庄重华丽的视听体验带给观众的沉浸感。

    老实说，这电影是真的长，他当年在流媒体上看的，将近4个小时的片长、愣是占用了他大半个下午的时间。

    院线版虽然进行了删减，但也不过是把时长从4小时删到3小时罢了，这种电影时长还能斩获那么高的票房，不得不说是一个影史奇迹了。

    而且，他在看完之后，平心而论，并没有完全达到他的心理预期————主要是节奏太慢了，给的信息量太少了，让他稍微有那么点提不起精神。

    不过跟昆汀的《八恶人》相比，对普通观众还算友好，观影门坎不是很高。

    后者也是电影片长长，节奏慢，不过信息量却相当的大，几个角色的嘴就没消停过，一直在对话，关键说的还不是废话，还是跟后续剧情有关联的重要信息，观众稍微走点神，后面就看不懂了。

    一部电影讲的故事越复杂、信息量越庞大，越容易扑街，这是亘古不变的道理。

    “与狼共舞？”

    凯瑟琳念了一遍这个名字，“你为什么会给电影取这么个名字？”

    坐在家里计算机前的大卫一边打字一边回复道，“你没看完剧本么，跟上次一样？”

    “当然不是，”凯瑟琳头一次对大卫的记忆力好感到苦恼，“自从你上次批评我之后，我就没再犯过这种低级错误了。”

    “那你为什么还问我这个问题？”

    《与狼共舞》之所以会取这个名字，主要是因为影片中印第安苏族人为男