嗯，要这么看的话，那我这部《与狼共舞》算不算文艺片呢？

    “文艺片？什么叫文艺片？是艺术电影的意思么，导演？”

    飞机上坐在大卫旁边的娜奥米有些疑惑地问道。

    既然有妮可的引荐，那电影的女主角自然是给娜奥米的了，只不过为了体现专业性，还是走了一遍试镜的流程罢了。

    他们现在正在飞往南达科他州的飞机上。

    娜奥米是非常典型的金发碧眼型美女，不用染发的那种————浅金色的短发蓬松卷曲，发尾轻盈外翘，刘海侧分自然垂落，整体发型饱满而富有空气感，光泽柔亮。

    远比第一次见面时妮可的发型要好看，不过在外形方面，她确实不象妮可那样极具个人特色。

    脸部线条柔和流畅，下颌小巧精致，颧骨微凸增添了一分立体感，亲和力很强，给人的观感有点倾向于女学生，而非女明星。

    嗯，气场不够强，换句话说就是站在人群里很容易被忽视，难怪原时空里跑了那么多年的龙套。

    “导演？导演？”

    “恩？不好意思，嘴瓢说错了，我说的那个就是艺术电影的意思，你接着说。”

    光顾着打量人家外貌的大卫赶忙一本正经地回复道。

    “文艺片”和“商业片”这个概念是在东大陆80年代以后才逐渐形成的。

    在此之前，由于是计划经济体制，所以国产电影以题材为主要分类法，并不强调商业与文艺的区分。

    后来随着国产电影市场化改革和制片厂改制，娱乐片、商业片制作受到鼓励，同时第五代导演的作品（如张艺谋的《红高粱》《大红灯笼高高挂》）在国际电影节上获得关注，被粘贴“文艺片”标签，两种影片类型的对立才逐渐被确立下来。

    不过这仅仅只是华语电影独有的类型划分，好莱坞没有这个说法。

    这个时代好莱坞对影片的通用分类是“类型电影”与“艺术电影”，或“主流片”与“独立电影”。

    后者前面已经说过了，主要通过是不是大制片厂出品的来区分。

    前者的话，“类型电影”这个概念是二三十年代好莱坞制片厂制度的产物，具有高度商业化特点，主要包括西部片、强盗片、音乐片、喜剧片、科幻恐怖片、战争片、家庭伦理片等，以公式化情节、定型化人物、图解式视觉形象为特征。

    “艺术电影”这个概念最早是欧洲用来定义区别于好莱坞经典叙事逻辑的另类影片，后来美国人不甘心老是被人说成土包子暴发户，就把这个概念也拿过来用了。

    “艺术电影？”娜奥米有些尤豫地问道，“您觉得这部电影是艺术电影么？”

    “恩，是这样的，我们的这部《与狼共舞》，虽然表面上是一部西部片，但我在写剧本的时候也是融入了很多历史思考和人文关怀的，比如说……“

    等在脑子里捋清楚好莱坞电影分类的概念后，自知问了个蠢问题的大卫连忙给自己挽尊解释道。

    一部明晃晃的类型电影、西部片，自己居然还问人家这是不是艺术电影，不行不行，待会儿上厕所得给自己两巴掌，问的问题太弱智了。

    “导演，您能稍微让一下么，我想出去一下。”

    过了一会儿，坐在里面的娜奥米忍不住打断道。

    看着对方走向廊道尽头的大卫挠了挠头，没道理啊，这也太有默契了吧，我刚想到厕所、她就去上厕所了。

    上厕所倒是其次，娜奥米主要是需要给自己找个独处的空间来思考一些问题。

    妮可当时在电话里邀请她过来时说得并不是清楚，所以她以为只是一部小成本独立电影的女主角。

    来了之后才发现自己想错了，竟然是这样的一个重量级角色————好莱坞新晋一线导演执导并主演的电影里的女主角。

    她和妮可认识也有五六年了，对方的家庭经济条件虽然要比自己的强多了，但也仅仅只是中等偏上的社会阶级罢了，不可能会有这么强大的人脉和背景。

    所以她在短暂思考过后，便明白了其中原委。

    不过仍然有些不太敢相信，倒不是不相信好闺蜜会做出这样的事情，而是不相信对方仅仅只是这样就敲定让她来出演女主角了。

    80年代末的好莱坞，一部主流商业片的制作成本一般都在千万以上。

    一千万美元在这个时代的美国是一个什么概念呢？。

    这么看的话，1000万美元大概就相当于600多个普通人一辈子收入的总和，或者一个人从宋朝工作到现在的收入总和。

    所以，一般情况下，一个头脑正常且清醒的好莱坞电影人，不会因为谁谁跟自己睡过觉、就直接把一部电影的女主角交给对方。

    单纯从经济学角度来考虑这个问题，那也是一笔