和这位实力派演员的面谈就是这样，很愉快，接下来这位也同样愉快。

    “你是说，你今年还打算再执导一部电影？

    ，“没错，我发现自己还是在片场比较有激情，一天不拍戏就浑身难受。

    ，”

    嗯，怎么说得感觉自己跟成龙似的，龙叔从1960年代以童星身份入行算起，累计主演、参演的影片总数超过200部，仅作为内核主演的作品就有110部以上。

    巅峰的嘉禾时期更是几乎每年产出2—3部作品，《A计划》《警察故事》《尖峰时刻》

    等大量经典影片都诞生于这个阶段，70岁之后依然能保持每年1—2部新作品的产出节奏。

    虽然后期烂片多了点儿，不过胜在量大管饱，偶尔状态好了还能搞出一部《捕风捉影》这样的好片。

    虽然一般情况下产量和质量往往成反比，但也不一定，主要还是看创作者的用心程度。

    周星驰2010年以后基本就是3—5年端出一部作品，也没见质量高到哪去啊，还有《新喜剧之王》这样炒冷饭卖情怀的烂片，不知道最近马上要上映的《少林女足》是不是又一部《新喜剧之王》。

    “吹牛，我看是女演员给你来的激情吧。

    “”

    妮可一身极简浅色系穿搭淡粉翻领长袖衬衫搭配纯白色卷边休闲裤，赤脚坐在藤编椅上，一条腿自然交叠搭在椅边，手臂线条舒展，姿态松弛又大方，完全把简约穿搭穿出了高级感。

    “不完全是，我拍电影主要看的还是剧本，只要剧本足够吸引人，哪怕是没有一个女性角色的纯男人戏我也会拍的。”

    大卫端起花园石桌上的一杯果汁，“我这部戏的内核角色就是三个男人，女性角色的戏份少得可怜，唯一一个有点分量的还给了凯瑟琳，这下总能证明我的清白了吧。

    “”

    “不能，”妮可哼了一声，“这只是暂时的，要不了多久，你肯定又会拍那种女角色戏份特别多的电影。

    ，”

    “哦天哪，这样难道不好么？

    ，大卫无奈摊手道，“不然的话，你岂不是只能出演一些花瓶的角色了。

    ，“你的意思是说你这部电影的女角色是花瓶咯？”

    妮可突然有些似笑非笑地问他。

    “不完全是，”大卫完全不上套，“这个角色还是蛮重要的。

    ，《洛城机密》因为是一部典型的男性群象犯罪片，琳恩的戏份占比也不高，所以部分观众认为她始终被男性角色主导，仅作为推动两位男主情感线的符号存在。

    其实不是这样的，这个角色其实是影片阳刚叙事里的一个关键柔化支点，既承担了分化、拉近主角关系的叙事作用，也通过“整容成明星的高端应召女郎”的设置，强化了电影对50年代洛杉矶浮华表象的讽刺内核，并非毫无作用的摆设。

    ”的固有标签。

    “可她的戏份确实很少啊，”妮可扭头过来看着他，标志性的浅金红发被利落盘起，露出饱满清淅的面部轮廓，“存在感不高的女角色，难道也可以不是花瓶吗？

    当然可以不是花瓶。

    “花瓶”这个词是演艺圈的贬损性称呼，特指仅靠出众外貌吸引眼球，角色人设单薄、缺乏演技发挥空间，在剧情里更象“好看的摆设”，对主线推进几乎没有实质作用的角色，这跟戏份多少是没有绝对关系的。

    拿成龙的《一个好人》举例，龙叔在电影里女友角色由李婷宜饰演，不仅戏份少得可怜，角色功能性更弱爆了。

    全程几乎没有过主动行动，仅作为被反派绑架的“人质道具”出现，作用只是用来威胁主角交出录像带，人设单薄到可怕，妥妥的花瓶无疑了。

    这样的角色别说放成龙电影里了，你就是放全球票房冠军里，估计也很难给观众留下什么印象，一点水花都难有。

    据说李婷宜当年为了这个龙女郎的角色还推掉了《还珠格格》的小燕子，后来后悔得肠子都青了。

    “不管你怎么说，戏份多一点的肯定比少一点的好，”妮可反驳道，“戏份足够多的话，只要编剧稍微有点能力，女角色的人设就不可能单薄。”

    “恩，其实单薄也有单薄的好处。”

    “戴维，你是故意跟我过不去，是吧？”

    “我是说真的，”大卫补充解释道，“商业片里的角色如果太复杂的话，某种程度上是会增加观影门坎、限制受众的。”

    “可如果太单薄的话，即便电影票房大卖了，演员也是得不到什么提升的。

    “”

    不一定，这个可真不一定，大卫嘴上没说什么，心里依旧在一如既往地抬杠。

    《变相怪杰》里的女主角最初定位就是标准的性感花瓶黑帮安插在