高阳凑近看，目光顺着山石的皴法走。

    每一笔都走得稳、收得干净，

    转折处有恰到好处的顿挫，墨色浓淡之间的过渡像呼吸一样自然。

    笔意里有明代中期那种松散、自如的从容气度。

    他直起身，又看了一眼画面左上角的题款。

    “吴彬”两个字。

    明末画家的名字，画得不错，

    不算顶级，市场价撑死几万。

    但高阳总觉得哪里不对。

    而透视眼给出来的信息，却是两幅画的信息。

    他本来以为会像春宫夜月图那样。

    画里会藏着一幅画。

    可他用透视眼看了半天，并没有发现另一幅画的踪迹。

    他打开手机，找出张老给他的笔记。

    里面就有吴彬的标准件代表作，对照着看了一会儿。

    吴彬的画构图满，笔法密，喜欢用细碎的短线叠出山石的质感。

    但这幅《秋山行旅图》却有一种疏朗感，

    留白多，山石的线条偏长，

    更接近于明代中期吴门画派的风格。

    他又凑近题款，眯眼看。

    墨色乌黑发亮，像是刚写上去不久。

    但旁边的绢本已经泛黄，边缘甚至有细微的裂纹。

    新墨旧绢，时间差至少二百年。

    高阳慢慢靠回椅背，盯着那幅画看了很久。

    题款是假的。

    画心是真的。

    但不是吴彬的，是一幅比吴彬更早的画。

    有人故意把真迹裁掉了题跋和落款，

    换了一个冷门画家的名字上去，让它看起来像一幅“不值钱的仿作”。

    高阳想到这里，连忙把张老的笔记往后翻了翻。

    他记得在张老的笔记中有这么一段记载。

    一幅画的“完整性”是可以被拆解的，

    画心、题跋、落款、印章、裱褙，每一样都可以单独做文章。

    真正的高手，不会把真迹整幅藏起来。

    而是把它拆成碎片，每一片都是真的，但拼在一起，就变成了假的。”

    鉴定一幅画，先看它的“画心”是不是真的。

    如果画心是真的，题跋是假的，

    那这幅画只有两种可能：

    一是有人故意破坏，

    二是有人在‘藏画’。

    真迹被伪装成了伪作。”

    “真迹的“气息”是盖不住的。

    即使题跋是假的，画心里的笔意、墨色、气韵，都是真的。

    懂行的人，看一眼就知道。

    高阳看着面前的这幅画，不由得感叹了起来。

    “这真是古人的智慧。”