雷诺、朱丽叶·比诺什、奥黛丽·塔图、苏菲·玛索这些国际扬名的法兰西本土明星还是一个也没来，

    苏槿对于红地毯也没有什么留恋的想法，要不是要照顾巩利，早早的一个人走了。

    最后压轴出场的就是评委会主席西恩·潘领衔的八位评委会成员。

    这八位评委会成员分别是意大利演员塞尔吉奥·卡斯特里托、北美女演员娜塔丽·波特曼。

    德国女演员亚历山德拉·玛丽亚·拉腊、墨西哥导演阿方索·卡隆。

    泰国知名电影人阿彼察邦·韦拉斯花古、法兰西制片人及导演拉希德·布查拉。

    拥有法兰西和伊朗双重国籍的女导演玛赞·莎塔碧和法兰西女演员让娜·巴利巴尔。

    西恩·潘于华夏影迷来说再熟悉不过。

    他是国际歌星麦当娜的前夫，更是好莱坞大名鼎鼎的坏男孩，三大电影节影帝大满贯，奥斯卡、戛纳，威尼斯。

    麦当娜也会出现在戛纳，不过她这次的身份有些怪异。

    她这次不是歌手身份，而是导演，带来的作品是马拉维纪录片《我们存在，我才存在》。

    从评委会成员确定开始，就饱受争议。

    一位坏脾气、政治立场激进的北美男演员，带领三个年轻女演员、一个伊朗漫画作者、一个泰国导演和一个墨西哥的导演。

    很多人表示，这样的阵容如何让这座体现欧洲艺术电影价值观的金棕榈奖杯保持“成色”？

    戛纳电影节的评委会构成有一个不成文的传统：在定下评委会主席后，主席会负责邀请五位评委，电影节主办方则负责填补其余的三位评委坐席。

    所以，很大程度上，评委会主席的口味决定了整个评委会的口味。

    晚上七点，开幕式晚会。

    首先，各路领导发表讲话，苏槿听的昏昏欲睡。

    所以说，不管是哪国领导，都喜欢长篇大论。

    最后宣布影展开幕的，是法兰西著名的纪录片导演克劳德-朗兹曼。

    这个曾经以拍摄关于集中营为主题，长达四个多小时的纪录片《shoah》的导演真是老了。

    他在台上，关于昆汀塔伦蒂诺、关于世界电影发了一通逻辑不清的长篇大论，让在场的法兰西记者都直撇嘴。

    《盲流感》，是今晚的开幕影片。

    它是根据诺贝尔奖得主、葡萄牙作家若泽-萨拉马戈同名小说改编的。

    讲述了神秘的失明症如流感般袭击世界，不知成病原因，传播方式以及诊治方法。

    影片的核心情节，和其它灾难片一样。

    来自灾难对人类过失的惩罚，人类自助后战胜灾难以及战胜灾难后的觉醒。

    苏槿本来对《盲流感》挺期待的。

    毕竟是《天空之城》导演费尔南多·梅里尔斯的新作。

    还汇集了茱莉安·摩尔、马克·鲁法洛等诸位实力派演员。

    但看完之后，大失所望。

    故事平淡冗长，没有令人怦然一动的镜头，群像式的人物安排，也限制了演员的发挥。

    原著是关于人类社会的堕落和消亡的讽喻，可惜电影的引人思考的智慧力度不够。

    单纯从科幻片的视角，娱乐性也不足。

    这电影改编得很像《灭顶之灾》，特别是结局。

    “将一则伟大的故事从书本上转移到依赖画面的电影银幕上，有些时候也会导致另一种失明。”

    ……

    接下来的两天。

    苏槿、黄嘉强、钟丽淓三人也没有出去闲逛，在租来的包房跟来自全世界的购片商扯淡。

    其实也不是纯在扯淡，也有结识新的合作伙伴意思。

    受金融危机影响，国际片商时间都很宝贵，购买欲望也变的很谨慎。

    为了节省时间和成本，他们早在赴展之前就已抱定了明确的买卖意向。

    交易的速度变得非常快，时间一般在20分钟左右。

    交易双方围坐若干桌，制片人有针对性地“上桌”与片商进行商谈。

    时间一到他们就会换张桌子再和另一些人开始新的商谈，节奏飞快，争分夺秒。

    这样才能保证一次会谈结束后，每人能接触和结识30到40名新的合作伙伴。

    送走一位客人，黄嘉强感慨道：“今年的生意真不好做啊！”

    苏槿深有同感的点点头，想想去年来的时候，那是随便卖，购片商随便撒钱。

    今年不一样了，两天的交谈，成交量少的可怜。

    金融危机下，连带着很多市场DVD发行和电视分账很疲软，购买全部发行权的市场回报因此降低。

    比如俄罗斯、巴西、西班牙……

    听这些购片商讲，这些地方，电视台都倒闭了不少。