这幅画，没有作者落款。

    没有画作内容介绍。

    也没有确切的创作时间。

    在此之前，它也从来没有与公众见过面。

    连它的名字，在修复时也没有完全定下来。

    经过首都博物馆的专家考证。

    它画的是乾龙皇帝给他母亲崇庆皇太后过八十大寿时候的现场实景。

    “他们把这个所有的人物都对了，包括里面的妃子啊什么的，你看啊，这是乾龙，这是他母亲。”

    书画组的林泽华正对着镜头解释画作中的人物。

    这幅画已有两百五十年的寿命。

    原本非常的残破。

    绢面有缺损、断裂还有霉迹。

    杨泽华和同事们刚刚把它修复好。

    华国古书画所用的材料，大多为绢和纸。

    质地纤薄，再加上年代久远。

    很容易就会有破损和掉色。

    如果没有修复师一代代的工作，我们根本不可能看到那些流传千年的名画佳作。

    书画修复？

    小佳有些微微吃惊。

    画作都缺了一块怎么修复？

    主要是他没有看过第二集，不知道首都博物馆除了书画修复之外，还有纺织品文物的修复。

    不然小佳会更吃惊

    ......

    华国书画和绘画在世界艺术之林，享有极高的声誉。

    书画装裱最早起源于古人观赏，收藏的需要。

    最早起源于什么年代，在可供查到的资料显示是在晋代。

    距今已经有一千七百多年了。

    经过如此漫长的发展、探索它已经形成了一套完整的优良传统。

    杨泽华拿着一个探照灯一样的仪器，在一张古画身上照射。

    几十年前来到首都博物馆的他。

    在经过三年的拜师学艺之后，被分进书画修复组。

    生性活泼开朗的他乐于接受传统事物和科学技术的结合。

    “你看原来我们有很多的矿物质颜料不知道来源，不愿胡乱的修复，但是现在有了仪器的帮助，我们一测就一目了然了。”

    杨泽华面对镜头自豪的说道。

    首都博物馆书画修复组第一代老师傅们。

    修复过《青明上河图》《五牛图》等顶级名画。

    他们是黄金一代。

    而杨泽华的师父徐明是第二代。

    “你看，你先得把这里弄好了，弄好了之后再弄边上。”

    徐明拿着筛子沾上水之后往画作上面挥洒。

    等到水滴均匀之后，再把边给抹匀。

    周围围绕着不少年轻人，正在观看他的动作过程。

    由于徒弟多，师傅少。

    六十多岁的徐明现在是退休后返聘。

    继续再首都博物馆传艺授业，继续从事这门手艺。

    今天他们要把手中的这张古画贴上墙。

    这是老传统了。

    贴上墙时，这张画作由湿到干的过程，自身的拉力会让这幅画变得平整。

    但这也是一个极为小心的过程。

    因为一不小心就会破损。

    造纸学告诉我们。

    纸张相互连接是靠氢键来实现的，纸遇水后，纤维间架起水桥。

    失去了原本的氢键结合，因为湿纸不及干纸强度大

    干燥去水后，水桥折断，再次恢复氢键结合。

    纸的强度又增大。

    wo！！

    小佳有些惊喜。

    冷知识了，原来是这样。

    又学到了一个没有什么用但是听起来很吊的冷知识。

    ......

    纸与纸之间，水承担了一部分粘合剂的作用。

    掸水是为了保湿。

    “等到纸张干了之后，你得用手去摸一摸，看一看它有没有干，比如这个边缘干了，但是中间没干，那么这个时候你就需要掸水了。”

    徐明用手感受着墙上的纸张，用嘴巴诉说着这个传统的做法原因。

    一般来说，古书画分画心、命纸、背纸、装饰等几部分。

    画心就是书画家最初作画的娟或纸。

    后面根据情况，还会装扮几层裱层。

    画面一转，几个年轻人带着一卷看上去就颇具重量的卷筒一路走过许多宫殿。

    最终带着这幅画来到了一个宫殿。

    等到卷筒展开一副熟悉的古画出现在镜头前。

    .......

    小佳脱口而出。

    “这不是开头那副乾龙皇帝给自己老妈祝寿的画吗？”

    ....