林渊坐在靠窗的位置，身旁是周平。

    “看见那几个没？”周平压低声音，指了指斜对角坐着的几个学长。

    “大四的，已经在《北京文学》露过脸了。中间那个叫老陈，笔杆子在人大是出了名的。左边那个戴眼镜的叫李铭，死磕先锋文学。右边那个学姐张洁，专玩魔幻现实。南风社今天算是精锐尽出，一会儿点评要是太狠，你兜着点。”

    林渊点头：“学长们有真本事，听听没坏处。”

    周平嘿嘿一笑，重重拍了拍他的肩膀。

    “你这心态就不象个大一的。放心南风社没那么多弯弯绕，聚在一起就是为了彼此提高。你看中间那位，就是《当代》的陆编辑。”

    林渊望过去，陆编辑约莫三十岁，穿一件老款中山装，手里拿着一沓复印好的稿件，正低头翻阅，神情从容，看不出半点情绪。

    苏芷晴把水杯放下，很自然地坐在林渊旁边的空位。

    “准备好了吗？”她声音压得很低。

    “没什么好准备的，实话实说就是了。”林渊回答。

    贺朝阳看了看表，直接站起身：“人都到齐了，咱们就开始。陆老师今天推了作协的茶话会专门过来，咱们不整虚的，直接开始吧。”

    没有主席台，二十几个人直接围成一圈。

    陆编辑把手里的五篇文章摊开在膝盖上。

    “先说第一篇，《冬日午后》。”贺朝阳看向众人，“大三刘峰的作品。大家都看过了，谁先开炮？”

    老陈第一个发难，毫不留情。

    “文本确实漂亮，散文化叙事走得很稳。但刘峰，你太沉溺于小资情调的意象堆砌了。咖啡、落叶、忧郁的背影。九十年代末的中国正在剧变，不是只有这些风花雪月。你这文章，完全悬在半空，脚踩不到地！”

    “我不同意。”

    旁边一个短发女生立刻反驳，语速极快。

    “文学本身就是一种审美超越！如果只是刻板地复刻现实，那还要作家干什么？刘峰写的是一种精神上的困境，那种虚无感写得很透。”

    戴着眼镜的李铭直接冷笑出声，当场打断。

    “精神困境绝对不能成为脱离社会语境的借口！你这篇小说里，语言的内指性与外指性已经完全断裂了！你在用九十年代的笔墨去凭空捏造一个三十年代上海滩的幻觉，人物根本没有立足点，这是典型的结构性塌方！”

    张洁紧跟着开腔，言辞极其犀利。

    “向内的探索方向没错，这是宏大叙事解体后必然的个体收缩。但刘峰，你把大段的心理独白当成了推进剧情的唯一动力，完全抛弃了小说的基本动力学，这就成了一篇无病呻吟的日记！”

    学长们唇枪舌剑，从文本结构直接撕扯到哲学内核，火药味浓得让人窒息。

    林渊静静听着，心底也不得不承认，这帮人确实肚子里有真货。

    南风学社能成为人大的金字招牌，绝不是浪得虚名。

    比起那明哲那群只会靠父辈资源装点门面、仗势欺人的草包，这里坐着的，才是这个年代真正的精英。

    接连四篇文章点评完，大家争论得面红耳赤，每个人开口都直击命门。

    贺朝阳转过头，突然看向一直沉默的林渊：“林渊，你第一次来。这第五篇，《河岸的悲歌》，你有什么看法？别拘束，咱们这只看文章，不看资历。”

    所有的目光全都落在了林渊身上，陆编辑也抬起头，打量着他。

    林渊没有任何推辞，直接接过那篇稿子。

    “那我就直说了。”林渊清了清嗓子，“这篇文章情绪张力不错，凶杀现场的宿命感营造得很成功。但从叙事学的底层逻辑来看，作者犯了一个极其致命的陷阱。”

    林渊声音平稳，听不出任何的情绪波动。

    “第二章，主角进入老宅时，视角从‘限制性第三人称’，毫无预兆地跳成了‘全知视角’。在短篇小说里，这是结构崩塌的前兆，你直接把前面苦心经营的代入感做直接弄没了。”

    老陈眉头猛地一挑，盯着林渊。

    林渊没停，继续开口：“还有，关于‘河岸’这个隐喻。作者试图把它具象化为道德边界，但这太直白，甚至带着股酸腐的说教味。海明威写《杀人者》，从来不跟读者讨论什么是正义，他只写酒馆里的寒冷和杀手身上的黑影。如果把这篇文里那些抒情式的议论全删掉，只保留那双沾满泥浆的皮鞋，文章的还能再次得到升华。”

    教室内瞬间陷入安静。

    这种极其老辣精准、直接扒开文本最内核软肋的点评，根本就不象是一个大一新生能具备的眼界！

    陆编辑放下手里的红笔，重重地拍了两下手。

    “视角切换的断裂感，一针见血。”陆编辑声音不大，分量却极重