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《飞天》的具体筹备效率,要比原版电影《鸟人》高得多。
因为《鸟人》此片采用的是一镜到底的拍摄方法。
那用大腿想想,也知道这么拍肯定是相当麻烦的。
导演得带着整个剧组所有人,包括演员跟幕后人员,一遍又一遍的反复排练才行。
搞不好得排练个几十遍才能开机。
等具体拍摄时哪怕有一个微小的错误,比如一个道具的位置摆放不对,一个群演走位不对,一个演员表情演得不到位等等,那都得全部推翻重来。
周远估计着如果自己真这么来一遭的话,怕是得疯。
再加之眼下才是03年,拍电影用的还是胶片,从技术上来讲条件也不够成熟。
不是说拍不出来,从技术层面来讲,完全可以用几个长镜头拼接起来,搞成伪一镜到底。
但那难度直接翻倍,会让拍摄从魔鬼级上升到地狱级的。
所以周远当初打算本土化《鸟人》时,就已经决定放弃这种一镜到底的方式。
那真的完全是在找罪受。
无论是前期筹备还是后期制作,工作量都不是一个量级的。
威尼斯电影节虽然对先锋式电影有些偏好,这个年代玩一镜到底的确占据一定的优势。
可说到底,这些技术上的东西都是次要的,真正内核的是电影质量要足够好才行。
就说08年高度雷同的《摔跤王》,就没搞一镜到底,不也拿了金狮吗?
更加关键的是时间上也根本来不及,因为周远的情况比较特殊。
别人如果瞄准威尼斯电影节的话,早一届晚一届恐怕区别不是太大。
可周远却早就盯死了就是明年的威尼斯,晚一年都不行。
真要照《鸟人》那么个搞法,场地全都谈下来,演员全都找好后还得一遍遍排练。
怕是前期筹备都得好几个月半年都不一定打得住,周远肯定是无法接受的。
还是现在这种常规方法比较好,在他跟闫健刚的把控下,各项前期筹备工作一一迅速落实。
什么服化道啊、取景地啊、视觉概念设计啊等等工作,都在有条不紊地推进着。
包括最最重要的选角工作同样如此,周远在将筹备工作的调子定了后,就开始思考起了这个问题。
《飞天》这电影中一共有四个比较重要的角色。
第一个毫无疑问就是男主角马建国,此人是一个过气的武打明星,费尽心机改编话剧就为了能重返巅峰。
第二个嘛则是马建国的女儿马小雅,这是一个摇滚女青年,被马建国拉来担任临时助理。
她代表着更年轻、更尖锐、更虚无的一代。
甚至会直戳马建国的痛处:“你排这戏根本不是为了艺术,你就是不甘心被人忘了!”
第三个嘛就是马建国专门请来搭档的青年演员阿坚,此人是正统话剧演员出身,对马建国的武打巨星身份百般看不上。
甚至还会在排练的时候不顾马建国的意见,擅自改戏改台词。
此人可以看做是马建国的一面镜子,像征着马建国与当前时代的格格不入。
最后一个角色则是电影中的“反派”,一个不留情面的严肃文学评论家,于秋水。
对方供职于《读书》杂志,代表着旧有的精英式权威。
认为马建国这种靠打来打去来取悦观众的人来小剧场,是对艺术的沾污。
这四个角色对于塑造人物,推进剧情都有着非常重要的作用,马虎不得。
那说句不夸张的,这四个角色的演员如果选好了,《飞天》这电影都等于成了一大半。
反过来也是一样的情况,哪怕其中任何一个演员掉了链子,《飞天》都要失色不少。
所以无论是周远还是闫健刚,对于这几个角色的选角,都是极为重视的。
尤其是男主角马建国,此人是整部电影的灵魂,对于演员的要求也是最高的。
根据设置此人是过气武打明星,那外形就一定要硬朗,起码演个大侠不违和的那种。
可与此同时,此人还需要具备层次丰富、非常细腻的演技,能演出那种人物内心的挣扎和复杂。
综合这种种情况,周远脑海中下意识就浮现出了一个名字来:姜纹。
姜纹的内心戏还是极为丰富的,能完美驾驭那种现实与幻境交织、以及人物苦苦挣扎的戏份。
当初周远拍第一部电影《入殓师》时,就曾经考虑过找姜纹来演。
可那时候的周远还不名一文,姜纹不可能搭理他的。
可现在嘛,周远已经成为了名气完全不在姜纹之下的导演,他觉得可以试一试了。
其实别看《飞
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