哭得特别委屈。她身上的红戏服真的太旧了，布料发暗、发沉，边角微微发白，像是埋在地下很多年，又被人翻出来穿在身上。

    我盯着她，手脚冰凉，却硬是逼着自己站稳，没有后退。

    我以为我一靠近，她就会像之前一样，瞬间缩进去消失。

    可这次，她没躲。

    她慢慢抬起头，那双眼睛黑沉沉的，干干净净，没有恶意，只有满满的委屈和孤独。她看着我，不哭了，就那么定定地望着我，小小的身子一动不动。

    四目相对的那一刻，我浑身血液几乎冻住。

    她太小了，看着就可怜，半点害人的戾气都没有，可正是这份纯粹的无辜，比张牙舞爪的恶鬼更吓人。

    僵持了几秒，她慢慢伸出小手。

    那只手也是惨白的，小小的、细细的，指尖泛着冷青，慢悠悠从宽大的戏服袖口伸出来。手心里，攥着一样东西。

    是半块玉佩。

    玉色偏旧，泛着暗沉的青白，不是现在商场卖的那种亮玉，是老物件的质感，温润、厚重，表面带着常年摩挲的光亮。玉佩是硬生生从中间掰开的，切口参差不齐，断口粗糙锋利，一看就是暴力掰裂的。

    她小手轻轻往前递着，一直伸到半空，动作很慢、很小心，像是想把这东西送给我。

    犹豫了十几秒，我咬牙，慢慢伸出手。

    我的手指碰到玉佩的那一刻，冰得刺骨，像摸到了寒冬腊月的冰块，凉意顺着指尖瞬间窜遍全身，我胳膊都麻了。

    我轻轻把那半块玉佩接了过来。

    入手很沉，玉质细腻，断口处还带着细微的土渣感，像是常年埋在土里，刚刚被翻出来一样。

    就在玉佩离开她手心的一瞬间，眼前的小孩突然变虚了。

    不是跑、不是躲，是整个人像烟雾一样，慢慢变淡、变透，红色的戏服一点点褪去颜色，小小的身形逐渐透明。前后不过两秒，刚刚还清清楚楚蹲在那里的小孩，彻底消失在了幕布角落。

    哭声停了，阴冷散了，戏台周边的空气瞬间流通，夜风重新吹过来，带着湖水的潮气，恢复了正常夜里的温度。

    原地空空荡荡，什么都没留下。

    唯独我的手心里，紧紧攥着那半块旧玉佩，冰凉刺骨，真实得不能再真实。

    我站在戏台底下，愣了很久，久久回不过神。

    直到手心的凉意慢慢浸透掌心，我才慌慌张张把玉佩塞进裤兜，不敢再看戏台半眼，转身狂奔回推车旁，胡乱把东西一收，锁上车就往园区外冲。

    那一晚，我一路骑车手心冒汗，后背发凉，总觉得身后有个小小的影子，安安静静跟着我，不吵不闹，一路相随。

    回到家我不敢开灯，坐在黑漆漆的客厅里，颤抖着把那半块玉佩掏出来，放在桌上。

    灯光不敢打太亮，借着窗外微弱的路灯光，我一点点细看。玉佩确实是老物件，上面刻着半个残缺的花纹，纹路古朴老旧，我从来没见过这种样式。断口新鲜，不像是放了几十年的老旧裂痕，倒像是近期才被掰开的。

    我越看越心惊，彻底睡不着了。

    第二天一早，天刚蒙蒙亮，我就揣着玉佩回了村里。

    我们本村年纪最大、懂旧事的，还是之前周师傅提过的陈老爷子，八十多岁，一辈子守着这片水土，见证过长田漾所有老变迁，尤其是戏台、老戏班的旧事，没人比他更清楚。

    我上门的时候，老爷子正在院子里晒草药，看见我脸色惨白、眼神慌乱，不用我开口，就知道我撞了不干净的东西。

    我没绕弯子，直接把兜里的半块玉佩掏出来，双手递到他面前，把我半个月来的遭遇全盘托出。从第一次深夜看见红衣小孩、次次躲人、夜夜哭声，到昨晚我走近戏台、小孩主动递玉、凭空消失，一字一句如实道来，没有半点删减、没有半点夸张。

    老爷子接过玉佩，戴上老花镜，指尖轻轻摩挲着玉面和断口，看了很久很久。

    他的脸色一点点沉下去，原本松弛的眉眼紧紧皱起，神情严肃得吓人。

    “没错，是她的。”老爷子长长叹了一口气，声音沙哑苍老，带着浓浓的惋惜，“这孩子，困在这里七十多年了，终于肯露踪迹了。”

    我心里一紧，连忙追问到底是怎么回事。

    老爷子缓缓开口，讲出了一段几乎没人记得的解放前旧事。

    现在的长田漾古戏台是翻新重建的，原址就是解放前的老戏台。七十多年前，战乱刚过，村里靠唱戏祈福、安稳人心，年年都会请流动戏班来登台。那时候有个外地戏班子，带了个五六岁的小徒弟，是个孤女，无父无母，从小被戏班收养，学的是小花旦，一身红戏服是她唯一的行头，也是她最宝贝的东西。

    那孩子天分极高，小小年纪唱腔婉转、身段灵动，十里八乡都有名。她身上这块玉佩，是戏班班主收养她时给的，整块完整的老玉，寓