“开始。”

    江少安眸光一定，符笔落下。

    笔尖触纸的瞬间，纯阳五行灵力顺着笔杆流淌而下，在符墨的承载下渗入符纸纤维。

    第一个符文结构，起笔。

    李梦薇的心得中着重提到，小定身符的第一个符文结构名为“困”字结构，是整个符录的根基。

    这一笔若是稍有偏差，后续所有符文结构都将失去依托，即便勉强画完，也只是一张废符。

    “困”字结构，要求灵力初时如涓涓细流，平稳柔和；行至中段，则需陡然加速，如溪水遇石，奔腾而下；收笔之时，又需骤然放缓，将灵力稳稳锁在符文之中。

    许多符师在这一步上栽跟头，就是因为对灵力的掌控不够精细，要么前期太急，导致符文根基不稳；要么中期太缓，灵力凝滞，无法形成足够的束缚之力；要么收笔太猛，直接冲散已经形成的符文结构。

    江少安的眼眸低垂，眸光却明亮如星。

    符笔在他手中，行云流水。

    起笔，平稳柔和，灵力如丝。

    中段，陡然加速，笔锋一转，灵力如潮。

    收笔，骤然放缓，笔尖轻轻一提，灵力稳稳锁入符文。

    一气呵成。

    第一个符文结构，完美成型。

    但他却没有丝毫停顿，整个小定身符，共有二十七个符文结构，只是第一个结构完成，对他来说意义不大。

    所以，他毫不停顿，第二个锁”字结构，就在他的符笔的勾画下，一点一点成型。

    第二个“锁”字结构，与第一个“困”字结构紧密相连，需要嵌套在“困”的中段转折之处。

    这也是小定身符的第一个难点——符文嵌套。

    所谓嵌套，便是指两个符文结构并非简单的前后相接，而是你中有我、我中有你，彼此交融，却又互不干扰。

    许多符师单独绘制“困”字结构时没有问题，单独绘制“锁”字结构时也没有问题，可一旦要将二者嵌套在一起，便会手忙脚乱，不是灵力冲突，就是符文结构互相复盖，最终功亏一篑。

    李梦薇的心得中对此有过详细的描述：“困锁嵌套，关键在于灵力的分”与合”。落笔之时，需分出一缕灵力，感知已有符文结构的灵力波动，让新笔的灵力与之同频共振；待二者接触，再将两股灵力合二为一，共同流转。

    如此，方能嵌套成功，且不损伤原有符文。”

    这一心得，可谓字字珠玑。

    若非有过大量实践，绝不可能总结出如此精准的要点。

    事实上，以江少安自身对于符文结构的理解，这些他都明白，甚至可能比对方理解得更为精深。

    毕竟，在一品初阶符录方面，他掌握的数量已经不少了，且大多都被他提升到了小成以上。

    制符经验不缺。

    只是他毕竟是野路子”出身，师尊孙闻州的符录传承比之李梦薇在符阁中获得的传承，也远远不如。

    是以在真正词文描述上，不如她精准而已。

    很快，第二个符文结构就被他绘制完成。

    然后是第三个，第四个————

    一个个符文结构，在他笔下依次成型。

    每一个符文结构，都与前一个完美嵌套，彼此交融，却又条理分明。

    多个符文结构之间的勾连，嵌套，更是在他控制下，完美结合。

    一切，都有条不紊。

    十个，十一个，十二个————

    物我两忘之下，江少安心神沉浸，丝毫不被外界打扰。

    不过在绘制第十五个符文结构之时，他还是出错了。

    制符，本来就是一件十分复杂，也十分困难的事情。

    有天赋，并不代表着就一定能够成功，只是在制符过程中，能够及时反应，且第一时间察觉到错误的根源，并直接进行处理。

    只是有些错误，乃是之前画符积累下来的，积重难返，自然就无法进行更改。

    失败，也就成了必然。

    江少安此时，就是如此。

    积重难返之下，终于在绘制第十七个符文结构之时，直接失败。

    符纸瞬间自燃，化作了灰烬。

    “这一张灵符，我其实在画第五个符文结构，第七个符文结构和第八个，第十二个符文结构之时，都出现了些许的错漏。

    这些错漏，单个看下来，影响不大，可积累起来，直接就影响到了我的灵力在符文结构之中的流转。

    自然而然，在后续的画符中，有了缺漏，从而导致画符失败。”

    失败之后，江少安并没有直接进行下一张灵符的绘制，而是开始思索，追根溯源，理清之前错误的根源，然后进行改正，修