金山湖的水面在午后的阳光下泛着细碎的金光。

    楼明之把车停在湖西侧一处废弃的停车场里，熄了火，没有急着下车。他透过前挡风玻璃打量着周围的景象——这里离景区核心区已经有些距离，游客稀少，只有偶尔几个钓鱼的人骑着电动车经过。

    “望月湾”在地图上找不到标注，但老吴说的位置大致就在这一带。

    “那边。”谢依兰指着湖岸线的一个弯折处。

    那里确实有座石桥，很小，单孔，桥面长满了青苔，看起来已经废弃多年。桥边有一棵老柳树，枝条垂到水面，随着微风轻轻摆动。

    楼明之推开车门，一股带着水汽的风扑面而来。

    两人沿着湖岸往那边走。脚下的路不平，全是碎石和野草，显然很少有人来。走了大概十分钟，那座石桥越来越近，也越来越清晰。

    桥是清朝的样式，青石砌成，桥栏上的石雕已经风化得看不清原貌。桥下的水很静，能看见水底的水草和游动的小鱼。

    楼明之站在桥上，往桥洞里看。光线从桥洞的另一端透过来，在水面上投下一个半圆形的光影。

    他拿出那幅画，对照着看。

    “就是这里。”他说。

    桥洞的弧度，柳树的位置，甚至连桥栏破损的程度，都和画里高度吻合。

    谢依兰走到桥的另一侧，盯着水面。

    “石和尚呢？”

    楼明之也往水里看。

    水很深，看不清底。但靠近桥墩的地方，有一块颜色比周围深的区域，隐隐约约能看见一个轮廓。

    他蹲下身，把手伸进水里。

    水很凉。

    他摸到了那块石头——表面粗糙，长满了滑腻的青苔。他沿着石头的轮廓摸过去，摸到了类似人形的弧度：一个圆圆的顶部，下面是略窄的“脖子”，再往下是宽厚的“肩膀”。

    “是石头。”他说，“在水里，形状像个人蹲着。”

    谢依兰也蹲下来看，却忽然皱起眉。

    “有人来过。”

    楼明之抬头：“什么意思？”

    “你看这里。”谢依兰指着桥墩上的一处痕迹，“新鲜的擦痕，是绳子磨的。而且——”

    她往水里看了看。

    “水底的淤泥被搅动过，不是自然形成的。”

    楼明之的心一沉。

    有人比他们先到了。

    他站起身，环顾四周。湖岸很安静，只有风吹过柳树的声音。远处的停车场里，那辆银灰色的轿车不知道什么时候已经停在那里，静静地趴着，像一只等待猎物的猛兽。

    “他们盯着我们。”他说，“但没动手。”

    “在等什么？”

    “等我们找到东西。”楼明之说，“他们想让我们当探路石。”

    谢依兰看了看那块石头，又看了看桥洞，忽然说：“也许他们没找到，是因为不知道该怎么找。”

    楼明之一愣。

    “什么意思？”

    “剑在画中，画在剑中。”谢依兰重复那句话，“如果我们之前的推测是对的，那这把剑应该藏在水里。但藏了二十年，淤泥早就把它埋了。单凭肉眼，根本找不到。”

    楼明之看着她，等着下文。

    “但那个人留下这幅画，肯定有办法让人找到。”谢依兰指着画上的柳枝，“柳枝指向的位置，是石和尚。但石和尚只是坐标，真正的机关——”

    她顿了顿，目光落在桥洞上。

    “可能在桥洞里。”

    楼明之明白了她的意思。

    如果石和尚只是一个参照物，那真正的藏剑点，应该是从石和尚的位置，朝着某个方向看过去的某个点。

    他重新看着那幅画。

    画里的倒影，是桥洞在水中的影子。但那个影子不是静止的，而是微微扭曲的——画家在强调什么。

    “阳光的角度。”他说。

    谢依兰点头：“对。只有在某个特定的时间，阳光穿过桥洞，在水面上投下倒影的时候，那个倒影才会和石和尚形成一个特定的夹角。那个夹角的延长线，指向的才是真正的藏剑点。”

    楼明之看了一眼天上的太阳。

    现在是下午两点多，阳光偏西。

    他走到桥洞的一侧，观察水面的倒影。桥洞的投影在水面上形成一个半圆形的光斑，光斑的边缘刚好触碰到石和尚的位置。

    “如果是正午，”他说，“太阳直射，倒影应该在正下方。如果是黄昏，倒影会拉长，偏向一边。”

    他想了想。

    “画里的倒影，是斜的，而且角度很大。说明画家画的是黄昏时分的景象。”

    谢依兰也看出来了。

    “所以藏剑点，是黄昏时，从石和尚的位置看过去，桥洞倒影指向的方向。