“《我的野蛮女友》上映五天票房1750万，在1999年票房排行中，位列第八。

    能取得这个成绩众说纷纭，主流说法是该剧组舍得下本钱打GG，还凑巧因为救了人被报导出来又打了软性GG。说来说去，都是说宣传的好。

    这就相当于说一家生意开业后就一直火爆的饭馆是因为GG打的好，这种说法显然是立不住脚的。

    那么是为什么呢？

    中国很长时间以来的创作环境告诉创作者们，无论是那种形式的文艺作品都应该具备教育意义的作用，这就是共识。

    这时有个叫杨澈的外行找了一帮电影学院刚毕业的学生拍了一部爱情喜剧电影，电影上映了，很火，但受到批评了，说电影内容浅薄，更有甚者说他不配吃这碗饭。

    他回应说：我们每天都在受教育，太累了，假期看个电影笑一笑挺好的。

    听到这个说法时，笔者如遭雷击。

    做了十几年电影报的编辑，中国电影市场愈加不堪，各种各样的原因分析了一大堆，盗版与替代娱乐的冲击?、影院硬件与落后?的服务、定价过高?的电影票、发行体制僵化?等等。？

    因为我们绝大多数导演们的创作已经与市场眼中脱节了。

    拍一部不说教观众的电影，为博观众一笑的电影很难吗？“外行”杨澈给出了答案。

    《野蛮女友》是喜剧，但有别于冯晓刚式喜剧或者其他喜剧，男女主是没有背负时代之重的年轻人，这给人一种很新的感觉，也让人感到轻松，而密集的喜剧桥段更是让人开怀。

    这才是《我的野蛮女友》上映五天票房1750万的主要原因，我相信它还会更高，更高。

    因为这部电影不对观众说教。”

    ........

    除了电影报的报道外，国内几乎所有的休闲类报纸陆续都报道了《我的野蛮女友》票房情况。

    毕竟它是今年以来最受瞩目的国产电影了。

    当然，报纸不同，报道重点自然不同。

    象是生活时报、各类晚报报道中分析的重点依旧是宣传，比如：生活时报报道的副标题就是：《野蛮女友》的宣发策略值得所有中国电影人借鉴

    当然不会说让其他电影的导演或者注意去救个人，而是说全面上映、主创在全国各地与观众交互送小礼物，自然也免不了说户外及电视GG。

    也有接着喷或者阴阳怪气的。

    比如新京报，除了客观报道票房信息外，还刊登了作协赵立华的第二篇文章。

    标题是【《野蛮女友》日本上映数日票房仅30万元。】

    内容当然没有说怎么个上映情况，更没有图，只是说他有个日本朋友...然后就重复了他原先的观点，《野蛮女友》内容浅薄。还说日本观众受教育程度高，根本不喜欢这种没营养的电影。

    《野蛮女友》在中国票房之所以这么高，不过是因为中国观众善良，为杨澈的见义勇为花钱。赵立华痛批这种现象，说是在捧杀，这样票房成绩会让观众和制片厂认为这电影真的好，认为什么人都能做电影。

    有一句原话是“我理解普通民众质朴的心理，但这本质就是自我感动。你觉得见义勇为的行为好就去学这种行为，而不是把一个不该得到好评的电影推上高位，这是可耻的。”

    .........

    就在新京报发出这篇报道的第二天，京城日报、电影频道及很多电视台的《娱乐在线》就陆续报道了刘畅拍摄的韩国及日本视频和图片资料。

    然后这位赵立华被作协悄悄除名了，因为他的文章被广电某领导看到了。

    领导原话是：“文人吵架没所谓的，但这个‘日本观众受教育程度高不喜欢这种电影’是什么意思？为什么这种没有气节的人还是作协成员？”

    再然后媒体基本没了不和谐的声音，尼玛打脸来的太快啊！

    只能说如今的媒体脸皮还是有的，哪怕是新京报，还不会造谣呢，那得等到韩炳江去了之后。

    但圈内的声音有点不同，比如陈凯哥就很笃定地对程荭说：杨澈肯定救了一位真千金。

    毕竟他的哪部电影不挨骂？怼回去后，媒体骂的会更凶，哪象现在这样安安静静的。

    就这样，人不在国内，但名字在国内，起码在国内文艺界中杨澈又好一通被讨论，还是那个结论：这人运气也太好了。

    当然，杨澈并不关心这些，他更关心他长途飞行的座位条件如何，他买的是头等舱，六万五人民币。

    进入弧形隔板半遮挡的舱位，他很是满意地点点头，座椅类似于后世高铁商务座，可以完全放平，座椅下方还可以塞下一个行李箱，头顶还有个小储物格，能放手包啥的。

    不过杨澈就一个背包，在走近的时候，