的过度与变化。

    此刻的杨善东，宛如听到神来之音似的，频频点头。

    显然这番话让他获益颇深，也深感认同。

    至于陈可凡，则是脸色发白，显然他没想到王再会揪住这一点。

    “沁色一条，就足够让你跪着了！”

    王再这时，继续开口：“但是，陈大师你实在太讨厌！”

    “如果不好好教训，真的不舒服！”

    “既如此，那我就说说工痕好了！这四件东西上，破绽最多的正是工痕细节上的表现，我只说一点，你若是能反驳，就算我输！”

    说着，他指向玉剑饰。

    “古代，从文化期一直到民国，所用琢玉工具都是人工的砣具，而运动轨迹便宛如你竖拿圆盘来回转动半圈是一个道理。”

    “既然如此，那这些玉剑饰阴刻线里的横向砣痕，又是怎么出来的？难不成古代就已经有了电动小马达，可以横向固定旋转？”

    古代制玉，是利用来回踩踏水凳带动砣具，然后添加解玉砂，通过带动解玉砂的游动，从而达到雕刻的效果。

    而在这种雕刻手段下，解玉砂的运动轨迹根本无法出现横向。

    而横向痕迹是民国最后才有的，因为那代表着电动工具的出现，意味着高速工具的运用。

    可即便如此，那时候的电动工具也是极少，玉器上更是很少体现。

    就这一点，任凭陈可凡说破大天，也解释不通。

    有些粗阴刻线里的横向痕，甚至不用借助放大镜，都能看的清楚，根本无从辩驳。