一个拉出来，都爱搞这些玩意儿。

    要不然韩三屏也不会大力扶持陆钏了，只是现在谁也想不到，陆太郎这家伙是个烂泥扶不上墙的主，他每拍一部电影，都在证明《寻枪》的爸爸是姜闻。

    林立也叹了口气，无论哪个行业真正想做事都不容易，当领导的也要承受很大压力。

    “这部准备送到戛纳，题材上比较小众，但感觉有机会。”林立说道。

    “戛纳啊，也挺好！你要能捧个金棕榈回来，陈楷歌就不是独苗苗了。”韩三平闻言打趣道。

    林立也不矫情：“希望如此吧，虽然我有信心，但到了电影节上还要找些媒体好好公关一下。”

    韩三屏疑惑：“你有思路了？”

    林立实话实说：“这部电影是从一个聋哑家庭入手，切入点很小众，属于社会边缘题材，到时候去了法国，我打算在当地找一些媒体，联合那边的聋哑群体，同时号召社会边缘人群，一起把舆论炒上去。”

    “哈哈，你小子就是鬼点子多，也不知道你这脑子怎么长的。”韩三屏都听乐了，随即问道：“那你这次给中影留没留份额呢？”

    当然有，但是林立还是要把话说清楚：“当然可以留，不过这次我想多几家进场，份额不会太多。”

    “也行，中影参与进来就可以，多少你来定。”韩三屏这次难得没计较多少。

    其实，对于艺术片投资风险还是比较大的，毕竟国际A类电影节都有排他性。

    林立这部作品，如果在戛纳拿不到个重要奖项，就只能再去各种B类电影节碰运气，如果还不行，版权甚至只能贱卖。

    是以找投资人分摊风险是最好的选择。

    有人觉得重生了有参考，拍电影拿奖还不是手拿把掐？

    但是现实比小说魔幻得多，很多时候，你拿着2010年的获奖作品，未必能打动2003年的评审团。

    艺术、思想，终究逃不过时代的局限性。

    这也是林立没有一开始就选择艺术片冲奖的原因，对他来说，做好宣发比揣摩评审团喜好容易得多。

    至于有些导演，老是聚焦一些西方媒体关注的华国题材，这种拍出来就有组织买单的电影，林立是打心眼里瞧不起。

    挂断韩三屏的电话，林立想了一会，本着不抛弃不放弃的原则，又主动拨通了延一云的电话。

    电话那头，听完林立的介绍，延一云也作出了和韩三屏相同的决定——必然要参与进来，香火情不能断。

    当然最终结果，还得等林立这边作出预算再说。