陈金江好为人师的开始给霍斯燕讲起，该如何用镜头去拍摄电影，用胶卷去呈现故事。

    《罪人》的故事被严格限定于一个房间，没有任何外景，镜头逼视着男主角的脸，灯光垂落下来，唯一的起伏是他的面部表情。

    使用单镜头，拍摄纪录片风格，至于原片中提着摄像机意外撞上接听平台的戏剧性，限制了拍摄用单镜头更合适。

    所以，就只能如此，跟随喜怒哀愁，竭力收纳、倾听电话听筒另一端的细碎声音——风响起来、雨滴下来、车门摇摆吱扭吱扭、啜泣、叹息、挂断的忙音……声音愈发催促大脑编织图像，隐匿的却更加显形。

    逼仄的空间像无法撞破的牢笼。

    声音却又可以无限延伸连接外部广阔世界。

    这二者之间的悖反与撕扯形成的独特力道成就了电影。

    陈金江给霍斯燕讲完电影，洗漱了一下便离开了房间。

    人在这个社会上总是有不同的分工，做同样的事情。

    有人可以心安理得的住着别墅，拿着季度分红的股份。

    有人只能委屈巴巴的住着酒店，受着诸多暴虐的鞭策。

    ……