吧。”田状状对这个大有名气的学生有印象：“有什么事？”

    赵遮天小心翼翼地坐下，打开笔记本：“田老师，我最近在研究一些电影的场面调度，特别是关于多人物场景下的镜头语言运用。

    我看了林青辉师兄的《一次别离》，里面家庭争吵那几场戏，调度非常复杂但又极其生活化，我想请教您，要实现这种效果，导演在前期需要做哪些具体的准备？是在分镜阶段就全部设计好，还是更多依赖现场的演员走位和即兴捕捉？”

    她提出的问题非常专业，显然是做足了功课。

    田状状看了她一眼，心中了然，但还是耐心地解答起来：“问得很好。青辉的这种风格，前期准备和现场把控缺一不可。分镜会确定基本的镜头逻辑和节奏，但更重要的是，他对演员的信任和空间的营造————”

    田状状深入浅出地讲了十多分钟，赵遮天认真地做着笔记，不时点头。

    看时机差不多了，她顺势将话题引了过去：“听您一席话，胜读十年书。林师兄真是太厉害了，能在您门下学习，肯定受益匪浅。

    不知道师兄平时跟您交流时，会不会也探讨一些关于好莱坞工业体系和国内导演创作环境差异的问题？我很想了解他在这方面的看法。”

    “停。”田状状放下了手中的笔，目光平静地看着她：“我知道你想问什么。但导演这条路，没有捷径。”

    赵遮天的表情有点凝固。

    “青辉有今天的成就，是他一部片子一部片子拍出来的，一个奖一个奖拿回来的。他的才华、他的努力、他对电影的理解，这些才是根本。”

    田状状的语气变得严肃起来：“你想了解他的看法，不如多看几遍他的电影。你想成为他那样的导演，就先拍出能让别人看得起你的作品。靠人脉，靠关系，在这条路上走不远。”

    赵遮天被说得哑口无言，只能低下头。

    “好了，回去吧。”田状状挥了挥手：“把心思放在创作上，那才是正道。”

    “————是，谢谢田老师教悔。”

    赵遮天站起身，鞠了一躬，退出了办公室。关上门的那一刻，她心中满是失望。她并没有把田状状的话听进去，创作？国内那么多耐心创作的人，哪一个风生水起？哪一个走向好莱坞了？？

    她拍戏这么多年，看过太多关系户挤占别人角色的事情了，连她自己也做过这种事情。所以她信奉的就是有关系才有前途，她还会想办法走关系走门路的。

    田状状看着她的背影，摇了摇头。这个圈子，永远不缺聪明人，但能沉下心走正道的人，却总是少数。他没办法让别人一定走正道，但是他自己这边，是不会让别人走关系去打扰林青辉的。