火，把一切相关的，在乎的人卷入危险，然后再去做这样的一个政变的复仇动作的，如果他这么做了，他就是一个很OOC的日向宁次了，所以在这篇文里，我设计的宁次是一个被卷入的形象，他需要先看其他人是怎么做的，思考，然后再去逐渐去找到自己想要走的道路。

    塑夜这个角色我简单概括一下关于他的剧情（目前剧情里已经出现的）：

    多年之前，塑夜的未婚妻日向萤在三战中作为不必要的代价诱饵为日足替死，自此塑夜怀恨在心，决定报复宗家，多年前云隐国战时，塑夜策划第一次报复计划，设计了雏田被拐的事件，意外间接导致日差之死，且在宗家彻查此事时，纯平一人揽下了所有的罪责，代替塑夜受刑而死，多年后，塑夜设计了中忍考试中雏田被掳走的计划，并将宁次卷入纷争，这一次他成功得到了笼中鸟的卷轴（实则为假），计划反叛，核心目标是复仇宗家，取而代之。

    然后，其实针对在日向一族内分家境遇的思考，我具象化为了几个角色：

    1.日向伊吕波。也就是在体制内的异化极端，也就是类比一下大家也可以理解，从古至今都有这样的存在，就是欺软怕硬，以作为老爷的走狗为荣，这个现象无论哪个社会都会有，也就是彻底异化自己，接受自己作为分家的身份，并且在接受这一压迫的基础上，尽力往上爬，他代表了一种异化的极致。

    2.日向塑夜。这个上面说过了，他代表伊吕波的反面，也是反抗线的一个极端，即完全不接受体制的这一套，追求极致的自由，并且这种追求是不择手段的，不惜把自己未婚妻的弟弟（观月），自己养大的孩子（宁次），思想容易受到引导的无辜者（阳太），所有的一切拉入自己的阵营。

    3.日向阳太。阳太是一个不觉得笼中鸟算个压迫的存在，因为他一直生活在自己的舒适圈里，直到由美的死亡给他敲醒了警钟。他的设计就是一个没有经历过父亲死亡，日差正常把宁次带大的话，日差也没死，我估计宁次就大概率就是阳太这样的，也就是一个人的觉醒是要有代价的，甚至是要有契机和幸运的。

    4.日向由美。由美在我文里只是一个背景板，是阳太的妹妹，她代表日向分家的另一条路，也就是可能作为棋子被宗家利用后死去，前文和也翻到的日向分家的尸体就是她。

    5.日向泰宗。原著中对于宗家压迫的体现没有一个实质化的代表，于是在这篇文里我设计了泰宗这个角色，他的身份是日足的父亲，宁次和雏田的爷爷，我对泰宗的想法是，他就是笼中鸟这套制度活着的化身，他的整个人生经历就是为了证明这套制度之所以能延续至今的理由，也就是黑格尔说的“存在即合理”。我在这里引用这句话的目的意思是说，任何看起来不合理的现象，其实背后都有其特定的历史渊源和原因，关于泰宗这个角色代表了我对这个体系的思考，后续我还会有相关的体现。

    补充思考：

    日向日足：这个角色在这篇文里我是深化了他的形象的，尤其是私设了雏田和花火的宗家之位是他的抗争结果，这是我认为很贴合他在原著矛盾形象的一个设计，日足经历了泰宗这样的父辈，所以他的心里是抗拒成为下一个泰宗的，所以他有一定的开明性，但是这种开明性显然还不够。

    关于政变篇原创角色的思考先谈到这里。

    第160章 chapter.160 ——他隐隐……

    静谧的夜晚, 路灯零碎的光照在民居那扇褴褛的门前，沉闷的三声声响过后，那扇掉了漆的木门伴随着一声令人牙酸的转动声被打开, 昏暗的玄关处, 一张纤瘦而单薄的面庞显露出来——正是日向观月。

    他戴着一副黑框眼镜, 上半身穿着一件看起来十分随性, 甚至带着几分邋遢的白色T衫, 半张脸遮掩在阴影之中, 杂乱的黑发乱翘着, 看到来访者是塑夜，他显得并不吃惊, 只是在片刻的停顿过后，让开玄关处窄小的位置。

    “进来吧。”

    他说。

    塑夜微微一怔，他的眸底闪过一抹隐晦的警觉，放在口袋里的手摩挲了片刻手中的卷轴。

    短暂的，近乎凝固一般的停顿。

    “……怎么了吗？”观月抬起手扶了扶眼镜，他的眼睛掩盖在一片镜片的反光之下。

    “不。”塑夜勾起唇角, 他不动声色地带上身后的门, 跟着观月一并进了门内。“只是觉得，观月长大了……比起你姐姐还在的时候，变得更加懂事, 更加知礼数了。”

    说着, 他示意一般地努了努下巴，示意观月的目光落到桌子上已然摆好的两副茶盏上。

    少年的面色顿时一僵, 塑夜将这一切尽数收入眼底，心底只余一片悲凉。

    “诶呀，刚好我也有点口渴了。”片刻的停顿过后, 塑夜主动打破了沉默，他自然地坐到茶几的对面，意有所指地开口询问。“观月，交女朋友了？我记得你好像是一个人独居的吧？”

    说着，他便