塔身上每隔一段便开一小窗，错落有致，像是银笔上点缀的暗纹。

    最上层的小窦边，有几个极小的身影。

    缠着头，着长袍，正从窗口探出半个身子，面向大海的方向，张着嘴，仿佛在呼喊什么。

    小字注：“蕃坊翠塔，高入云表，式度比他塔特异。环以甓为大址，累而增之，外园而加庄饰，望之如银笔。

    郭祥正诗云‘蕃坊翠塔卓椽笔，欲蘸河汉濡烟煤’即是也。

    下有一门，拾级以上，由其中而圆转焉如旋螺，外不复见其梯磴，每数十级启一窦。

    岁五月舶将来，群獠入于塔，出于窦，啁哳号呼，以祈南风，亦辄有验。

    绝顶有金鸡甚巨，以代相轮。”

    一幅接一幅，岭南风物扑面而来。

    每一幅画的边角，都有细密的小字注解，或述风俗，或释名物，或引前人诗句。

    那字迹清劲有力，一笔一划都透着认真，仿佛生怕看画的人漏掉半分精彩。

    赵煦一张张看过。

    面上看不出任何表情。

    只是翻动画卷的手指，越来越慢。

    最后，他展开那卷最大的。

    图轴极长，几乎铺满了整张御案。

    随着画卷缓缓展开，赵煦那双始终沉静如深潭的眼眸，倏地凝住。

    这是一幅他从未见过的舆图。

    图中，陆地与海洋的轮廓以一种奇异而自信的笔触勾勒出来。

    他很快找到了大宋——

    在图的东方，一块熟悉形状的疆域，却只占了整幅图微不足道的一角。

    而在这片熟悉的土地之外，是无垠的海洋，是辽阔得超乎想象的大陆，是密密麻麻标注着的国名：

    大食、波斯、天竺、拂菻、注辇、三佛齐……

    有些熟悉，更多陌生。

    更西，更北，还有大片空白，只有简单的轮廓和揣测般的标注。

    图的右方，一块上下相连的巨陆被标注为“殷国”，旁有小字：

    “据秘阁《山海图》载，殷商遗民东渡，或于此建国。今未知存续，故空。”

    他的目光缓缓掠过欧亚大陆，掠过非洲的轮廓，掠过那片标注空白的“殷国”，最后又落回图中央那个小小的、熟悉的大宋疆域。

    天下之大……

    大宋之小……

    他凝视良久，指尖无意识地在那片熟悉的疆域轮廓上轻轻划过。

    那触感光滑微凉，却让他心头涌起一种从未有过的复杂情绪——

    他这一生，从出生到现在，二十年来，几乎从未踏出过这座皇城。

    幼时在母妃阁中，稍长在资善堂读书，登基后在垂拱殿听政。

    偶尔出宫，不过是南郊祭天，或是驾临某位亲王府邸以示恩典——

    那也是在卤簿仪仗的重重围裹之中，隔着帘幕，隔着禁卫，隔着帝王与人间那道永远无法逾越的距离。

    他读过很多书。

    《史记》《汉书》里写九州风物，《元和郡县图志》里记山河关隘，《太平寰宇记》里述四方异闻。

    可那些都是字。

    字是死的。

    他可以想象“大漠孤烟直”，可以想象“姑苏城外寒山寺”，可以想象“烟柳画桥，风帘翠幕”——

    但那只是想象。

    他没有见过真正的大漠孤烟，没有听过真正的寒山钟声，没有走过真正的画桥柳岸。

    那些文字构建的世界，隔着一层纱，朦朦胧胧，永远触不到。

    可眼前这些画不一样。

    它们那么真。

    真到他能看见胡商袍子上绣着的花纹，能数清昆仑奴额头的汗珠，能感受到街市上那种热腾腾的、活生生的气息。

    仿佛只要伸出手，就能触到那个他从未去过、也永远不可能去的远方。

    真到他不禁去想：

    大海，是什么样的？

    那些乘坐着木兰舟的蕃商，在海上看见的是什么样的天空？

    低头看见的是什么样的海浪？

    夜里听见的是什么样的风声？

    尽管，他见过的最大的水域，只有金明池。

    赵煦怔怔看着案上的这幅舆图，竟不由痴了。

    苍穹之下，沧海之上，天地之间，竟是如此辽阔。

    像是被什么东西猛地撞了一下，又像是被一只手轻轻托起，让他第一次从高处，看清了自己身在何处。

    也看清了自己终其一生，或许都无法抵达那些遥远的地方。

    半晌，他放下图，拿起那封火漆完好的信。