两个挂著鼻涕、看得出神的小孩，和一个靠在墙根打瞌睡的老头。

    历史包袱太重：“这场景让我想起陈懋那个破院子。

    真正的手艺人，都在没人看见的角落里。”

    满文清教授v：“又是‘无人问津的老匠人’套路。

    这种煽情桥段在短视频里已经泛滥了。

    韩必兴不过是在收割观众的情绪价值。”

    韩必兴走过去，在旁边蹲了下来。

    他把镜头对准老艺人的手。

    老艺人抬起头看了他一眼，道：

    “小郎君，你从医馆来？”

    “我从余音台来。”

    “余音台？”

    韩必兴点了点头。

    “好地方。”老艺人像是笑了笑，又低下头，继续摆弄他的木偶。

    他从一堆残破的木偶里，拿起一个断了腿的将军。

    那是一匹战马，马腿断了三条，只剩下一根孤零零地立著。

    马背上的将军，头没了半边。

    “这个。”老艺人没有抬头，径直把木偶举到韩必兴面前，道:“送给你。”

    韩必兴愣住了。

    “相见就是缘分，你我有缘。”

    韩必兴接过了那个木偶。

    断腿的马上，缺了半边脸的将军，手里还紧紧握著一柄已经锈迹斑斑的铁剑，摆出一个冲锋的姿态。

    “老伯！你这木偶叫什么？”

    老艺人正在捻动丝线的手，停在了半空。

    然后，他笑了。

    像余音台匾额上最后一缕将散的余音。

    “小郎君，你知道‘醒马式’？”

    韩必兴在后世的文献里见过这个名字，似乎是某篇论文脚注里出现过一行：“《傀儡戏法式》，明初佚，所载指法皆不可考。”

    就这一行。

    连作者是谁都不知道。

    他在国家图书馆的善本目录里翻过，在各大资料库里搜过，连个残片都没找到。

    除了那一行脚注，什么都没有。

    所以，他不知道什么是‘醒马式’。

    杠上开花：“又是‘失传的绝技’，这已经是第几个了？轮转铳、料丝灯、泛丸、醒马式编剧的想象力枯竭了吗？”

    你嫌多？那你让那些东西回来啊。”

    老艺人他拿起一根搭在腿边的细竹棍，轻轻在那个断腿将军木偶的背后，敲了三下。

    笃。

    第一下。

    静止的马首，猛然昂起，像听见了远方的号角。

    笃。

    第二下。

    那仅存的一条完好的马蹄，扬起。

    虽然马身残破，但那一扬的劲道，分明带着踏破山河的气势。

    笃。

    第三下。

    马背上的将军，那只握剑的右手动了。

    锈迹斑斑的铁剑“呛”地一声，从腰间拔出，横在胸前，剑指前方。

    三下之后，木偶再度归于沉寂。

    断腿还是断腿，缺脸还是缺脸。

    但它动过。

    它活过。

    “老儿只会这三下。”老艺人放下竹棍，道：

    “师父传给我时，说完整的‘醒马式’有十五下。

    传到我这辈，只剩三下了。”

    熬夜修仙：”我鸡皮疙瘩起来了。

    三下，但马扬蹄、剑出鞘，那个气势还在。”

    机械工程-李工：”注意他敲的位置,马背的不同关节。

    第一下触发颈部机关，第二下触发前腿，第三下触发手臂。

    这是机械联动，不是魔术。

    明代傀儡师的机关设计水平，远超我们想象。”

    西方文明至上：”三下就叫绝技了？欧洲提线木偶能做出几十个动作。

    这种程度的技艺也值得吹？”

    我很明白3：”欧洲提线木偶繁荣于18世纪以后。

    另外，这不是比数量，是比传承!”

    “老伯，陶九成《南村辍耕录》卷二十四，为何没记录过‘醒马式’？”

    老艺人像是听见了一个很久没人提起的名字,道：

    “小郎君读过陶九成的书？

    他那卷二十四写得好，写傀儡的来历，写墨家那帮手艺人怎么流落到民间，怎么把机关术用在了木偶上。

    但他没写‘醒马式’，他不敢写。”

    “为什么？”

    “因为醒马式不是演给活人看的。”

    老艺人把那个断了腿的将军翻过来，露出背后一个几乎看不清的刻痕。