神，大眼睛在亚历克斯和剧本之间来回转动。

    围读进行得很顺利，直到剧本翻到了中段，路易斯与克劳迪娅“母女”相依为命、共同对抗莱斯特控制的部分。

    这部分戏份情感浓烈，充满了绝望的爱与深刻的仇恨，是路易斯角色弧光中最具张力和厚度的段落，台词和心理描写都极为丰富。

    他脸上依旧带着那副

    “尼尔，斯蒂芬，”

    汤姆的声音平稳，带着一种不容置疑的自信。

    “读到这部分，我有一个想法。作为故事的内核驱动力和最具魅力的角色，莱斯特的存在感需要贯穿始终。

    但目前剧本的结构，尤其是中段路易斯和克劳迪娅的这条线，篇幅似乎————过于冗长了？”

    会议室里的空气瞬间凝固。

    。丹身体微微前倾，露出倾听的神色。伍利则显得有些谨慎，目光在汤姆和亚历克斯之间游移。

    小克斯汀似乎感觉到了气氛的变化，捧着剧本的手下意识地

    汤姆克鲁斯仿佛没注意到这些细微的变化，继续用他那富有说服力的语调说道。

    “我理解路易斯作为叙述者的重要性。

    但观众走进影院，最想看到的，是莱斯特的魅力和力量，是他如何塑造和玩弄这些角色的命运。

    过多的篇幅停留在路易斯的内省和与克劳迪娅的交互上，会削弱故事的张力和内核冲突的聚焦。

    我建议，适当缩减路易斯中段的戏份，特别是那些重复性的内心独白，把更多的空间留给莱斯特的行动和————嗯，更富戏剧性的场面。”

    他刻意避开了“删减”这个词，但意思再明确不过，要砍亚历克斯的戏份，加他的戏。

    话音落下，会议室一片寂静。

    “我不同意。”

    所有人的目光瞬间聚焦到亚历克斯身上。

    他脸上没什么表情，只是将手中的剧本轻轻合上，放在桌上，动作不疾不徐。

    “安妮，”

    亚历克斯的声音不高，却带着一种沉静的力量，清淅地传入每个人耳中。

    “路易斯不仅仅是叙述者，他是整部小说的灵魂，是读者代入这个黑暗世界的眼睛和心脏。

    他的痛苦、他的挣扎、他对人性残留的执着、他与克劳迪娅之间扭曲却无比深刻的亲情”————

    这些正是《夜访吸血鬼》区别于其他吸血鬼故事的内核魅力，也是原着打动无数读者的关键。”

    他拿起剧本，翻到其中一页，指尖点在上面。

    “这些所谓的重复性内心独白”，恰恰是路易斯在永恒黑暗中对自身存在意义的拷问，是他区别于莱斯特那种纯粹享乐主义的关键。

    删减它们，等于抽掉了路易斯的脊椎，也削弱了整个故事的哲学深度和情感冲击力。

    我尊重原着，也尊重安妮女士倾注在路易斯这个角色上的心血。

    我认为，任何对路易斯内核戏份的削弱，都是对故事本身的伤害。”

    他的话语条理清淅，有理有据，完全站在了尊重原着和角色完整性的立场上，把个人利益的争夺巧妙地转化为了对艺术本身的维护。

    她用力地点了点头：“亚历克斯说得对！路易斯是故事的基石，他的内心旅程是《夜访吸血鬼》的灵魂！这些戏份绝不能动！”

    她的语气斩钉截铁，带着原着作者的权威。

    一般来说，电影的编剧权威并没有剧集的编剧那么大，甚至可以说不受重视。赖斯不一样，她是原着作者也是编剧。

    更重要的是，她可以威胁华纳影业。

    。莱斯特的人选她让步了，再让她退步显然是不大可能的事情。

    他沉吟片刻，开口了，声音带着导演的考量：“汤姆的顾虑也有道理，电影的节奏确实需要更紧凑，戏剧冲突需要更集中。

    莱斯特作为最富魅力的反派，他的戏份和存在感需要更强有力的支撑。

    也许————可以在保留路易斯内核脉络的前提下，对一些过渡性的、相对静态的心理描写进行更————电影化的处理？

    比如用画面和表演代替部分独白？把时间更多地留给莱斯特的行动线？”

    强调“电影化处理”和“莱斯特的行动线”，就是在暗示要压缩路易斯的内心戏份，为莱斯特腾出空间。

    亚历克斯的眼神瞬间冷了下来。

    但电影化处理”不等于削弱角色的内在逻辑和情感厚度。

    路易斯的挣扎和痛苦，不是靠几个快速闪回或者一个忧郁的眼神就能完全承载的。

    它需要空间去铺垫，去发酵。

    否则，这个角色就只是一个苍白的、推动剧情的工具人。

    这既是对角色的不